RESUMEN
La obra Auras anónimas es una intervención que la artista colombia-
na Beatriz González hizo en un sector de galerías funerarias –colum-
barios- del Cementerio Central de Bogotá, como una estrategia para
evitar su demolición. En el presente texto se hace un recuento de la
creación de la obra y su devenir hasta el año 2018, cuando se modificó
el estado de protección de la zona para darle otro uso al espacio, el
cual implicaba la desaparición de la obra. Se plantea aquí una reflexi-
ón sobre los sentidos de lo permanente y lo efímero en la producción
artística en el espacio público, así como la importancia del debate pú-
blico sobre la memoria que Auras Anónimas ha contribuido a sostener
en su contingencia.
Palabras clave: arte y memoria en Colombia, intervenciones
perman
en-
tes/efímeras, Beatriz González, Auras anónimas
Auras anónimas: un lugar de debate sobre las
memorias de la violencia en Colombia
Auras anónimas: A Place for Debate on the Memories of
Violence in Colombia
Auras anónimas: um espaço de debate sobre as memórias da
violência na Colômbia
Carolina Vanegas Carrasco
Centro de Investigaciones en Arte y Patrimonio
(CONICET-UNSAM), Argentina
GEAP Latinoamérica, Universidad de Buenos Aires
arte: lugar : cidade | volume 1, número 1, maio/out. 2024 | doi: 10.22409/arte.lugar.cidade.v1i1.62463 23
RESUMO
A obra Auras anónimas é uma intervenção que a artista colombiana
Beatriz González realizou num setor de galerias funerárias – columba-
riums – no Cemitério Central de Bogotá, como estratégia para evitar a
sua demolição. Este texto relata a criação da obra e o seu desenvolvi-
mento até 2018, quando o estatuto de proteção da área foi modificado
para dar outro uso ao espaço, o que implicou o desaparecimento da
obra. Propõe-se aqui uma reflexão sobre os significados do permanen-
te e do efémero na produção artística no espaço público, bem como a
importância do debate público sobre a memória que Auras anónimas
tem contribuído para sustentar na sua contingência.
Palavras-chave: arte e memória na Colômbia, intervenções permanen-
tes/efémeras, Beatriz González, Auras anónimas
ABSTRACT
The work Auras anónimas is an intervention that the Colombian artist
Beatriz González made in a sector of funeral galleries – columbariums –
of the Central Cemetery of Bogotá, as a strategy to avoid its demolition.
This text recounts the creation of the work and its evolution until 2018,
when the protection status of the area was modified to give another use
to the space, which implied the disappearance of the work. A reflection
on the meanings of the permanent and the ephemeral in artistic produc-
tion in public space is raised here, as well as the importance of the public
debate on memory that Auras anónimas has contributed to sustain in its
contingency.
Keywords: art and memory in Colombia, permanent/ephemeral
interven-
tions, Beatriz Gonzalez, Auras anónimas
Carolina Vanegas Carrasco é Especialista en arte público y en historia del arte latinoamericano del siglo XIX.
Actualmente es directora del Centro de Estudios Espigas e investigadora del Centro de Investigaciones en Arte
y Patrimonio (CIAP, CONICET-UNSAM), Argentina. Es coordinadora del Grupo de Estudio sobre Arte Público en
Latinoamérica (GEAP-Latinoamérica) de la Universidad de Buenos Aires.
https://orcid.org/0000-0002-1650-9472 | cvanegas@unsam.edu.ar
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© 2024 Carolina Vanegas Carrasco
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La presencia de la muerte exige una ceremonia. Querer borrar-
la de la memoria colectiva es ir en contra del ser humano que
necesita preservar el recuerdo de sus muertos.
Beatriz González
Bajo el título Auras Anónimas la artista colombiana Beatriz
González (Bucaramanga, 1932) realizó en 2009 una intervención
en las galerías funerarias -columbarios- del Cementerio Central de
Bogotá con la cual buscaba impedir su demolición. La artista re-
presenta a un sector que considera que los edificios, que dejaron
de tener uso funerario desde 2002, deben ser conservados por su
importancia histórica dado que alojaron a centenas de muertos
sin identificar en la revuelta que se produjo el 9 de abril de 1948
como consecuencia del asesinato del candidato presidencial liberal
Jorge Eliécer Gaitán. La involuntaria permanencia de esta obra que
se pretendía perdurara sólo por dos años, la convirtió en testigo y
partícipe de los procesos de memoria que acompañaron los diálo-
gos de paz entre el gobierno colombiano y la guerrilla de las FARC
(2012-2016). Auras anónimas ha “sostenido” por una década a los
columbarios como lugar de memoria nacional, sin embargo, los
procesos de urbanización de la zona y la falta de mantenimiento
de la obra ponen hoy en entredicho su preservación. En este texto
reconstruimos el proceso de creación de la obra y la transformación
de su sentido en sus diez años de permanencia, enmarcamos las
tentativas de demolición dentro de una lógica estatal de renova-
ción de lugares conflictivos de la Bogotá de comienzos del siglo
XXI y reflexionamos sobre la importancia de poner el acento sobre
las dinámicas de la memoria que impulsan obras de este tipo y que
contribuyen a posicionar dichos debates en la arena pública para
hacerlos colectivos.
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Cargueros de auras anónimas
Beatriz González ha sido reconocida desde fines de los años sesenta
por obras en las que intervino muebles e hizo grandes telones, en
los que -con buena dosis de humor- comentaba de manera crítica
las grandes narrativas de la historia del arte y la forma en que eran
consumidas por los entonces llamados “países subdesarrollados”1 . El
recrudecimiento de la violencia en Colombia en la década de 1980
la condujo a hacer un importante viraje en su obra para centrarse en
la crítica a la clase política y poco después sus series de pinturas se
enfocan en la visibilización del dolor de las víctimas del conflicto ar-
mado. La fuente para estas series suelen ser recortes de prensa, una
fuente que la artista ha usado sistemáticamente desde sus primeras
obras, según Boris Groys:
González no adapta su arte al estilo de los periódicos, como
hicieron algunos artistas conceptuales. En lugar de ello, repite
y reformatea las imágenes de los diarios de una manera que
resulta subjetiva, lírica incluso. Aquí la pintura demuestra su
1 Buena parte de
su obra puede verse en el
Catálogo razonado de Beatriz
González, disponible online
https://bga.uniandes.edu.co/
catalogo/, además de nume-
rosos catálogos, artículos de
prensa y académicos y libros
sobre su obra que sería extenso
enumerar en este espacio.
Beatriz González. Auras anónimas. 2009. Intervención sobre los columbarios del Cementerio Central de Bogotá.
Foto Laura Jiménez, cortesía Beatriz González
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