INDIGESTOS TRÓPICOS

ORGANIZAÇÃO: ANA CAROLINA PRUDENTE

NASCIMENTO; ANA CLARA MATTOSO;

ANA SAYEG TRANCHESI; AUGUSTO MELO

BRANDÃO; THIGRESA ALMEIDA

APRESENTAÇÃO: PERGUNTE À TERRA

Ana Carolina Prudente Nascimento; Ana Clara Mattoso;

Indigestão: algo que fica, incomoda; embrulho no estômago, mas também retorno à

boca. Necessidade de processar de outra forma. Adesão ao corpo diferenciada, imperti-

nente, no entanto, eficaz em dar notícias sobre transgressão – indigestão não se contém

nos limites, é perigosa, precisa transbordar.

Com o título Indigestos Trópicos, o Dossiê da edição 39 da Revista Poiésis visa propor

uma reflexão crítica em torno do processo - geográfico, histórico e simbólico - de cons-

trução de um discurso da brasilidade. Diante do contexto político e social dos últimos

anos, observamos um crescente interesse nas produções de algumes artisties, em

questionar não apenas os símbolos da identidade nacional - bandeiras, estandartes

e monumentos - como os espaços em que o discurso hegemônico sobre a identidade

brasileira se produziu historicamente.

Na contramão do projeto positivista de

ordem e progresso

emergem práticas políticas

e artísticas que denunciam certo estado de indigestão. Da negativa ao banquete con-

ciliatório de uma imagem apaziguadora, esses experimentos parecem querer roer os

contornos dos mapas, operando através desse gesto de borramento, novas

estórias

imagens e ações. Quem sabe, para perguntar à terra, de suas fendas, de sua fome e

de seu grito.

NASCIMENTO, Ana

Carolina Prudente;

MATTOSO, Ana

Clara; TRANCHESI,

Ana Sayeg;

BRANDÃO, Augusto

Melo; ALMEIDA, Thi-

Revista Poiésis, Niterói,

v. 23, n. 39,

p. 14-17, jan./jun.

2022. [DOI: https://

doi.org/10.22409/

poiesis.v23i39.52940]

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distribuído nos termos

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Commons Atribuição

- Não Comercial 4.0

Internacional

Ana Carolina Prudente

Nascimento; Ana

Clara Mattoso; Ana

Sayeg Tranchesi; Au-

gusto Melo Brandão e

Thigresa Almeida

Revista Poiésis, Niterói, v. 23, n. 39, p. 14-17, jan./jun. 2022. [DOI: https://doi.org/10.22409/poiesis.v23i39.52940]

gresa. Pergunte à Terra.

Ana Sayeg Tranchesi; Augusto Melo Brandão; Thigresa Almeida

Indigestos Trópicos

apresenta-se assim como uma

baliza, não determinante.

No precipício dessas inquietações, decidimos que

além de coletiva, nossa indigestão seria também

imprevisível. Assim, acionamos um convite-dispo-

sitivo a 6 artisties-pesquisadories com a seguinte

proposta performativa:

1. Convide outra pessoa, de sua livre escolha, para

realizar com ela seu trabalho;

2. A forma e o conteúdo são livres, mas a proposta, seja

ela qual for, deve surgir do encontro de vocês, em co-

autoria;

3. Pedimos que, sempre que possível, levem em

consideração o formato da revista, que não comporta

vídeos, apenas imagens e textos.

Fosse através de um trabalho visual, um ensaio,

um texto literário ou o que mais lhes apetecesse,

nossa proposição fundamentava-se no desejo de

incrementar com dissonância uma receita intuitiva

de curadoria aberta. Não sabíamos, naquele

momento, que o acaso direcionado traria consigo

contribuições tão pulsantes sobre transversalidade,

fronteiras, imaginários sonhados-cruzados, e

fricções entre a História contada e as estórias

desviantes. Fabular o presente para sonhar com

futuros mais possíveis e alegres para todes.

Os trópicos podem ser enfim remodelados em

margens fluídas, vibrantes e furtivas, configurando

resistências abrigadas em comunalidades e comu-

nidades transitórias, espaços onde a borda invade

o centro, e o centro se espalha sem retorno. Aqui,

falamos de uma contra-exterioridade daquela pro-

duzida pelo que se convenceu chamar de centro. A

borda produz, quebra e reorganiza os olhares. Desde

a borda pensamos e articulamos este Dossiê. Desde

o seu lugar da contra-exterioridade disparamos um

gatilho: produzir uma dissonância no centro.

Depois de organizar, reorganizar estas ordens, de

entender na prática, nas escritas, nas fotografias e

relatos os Indigestos Trópicos, o que se configurava

como uma provocação, um gatilho e até mesmo

uma baliza, transfere-se para uma ação. Corpus

Indigestos Trópicos, conceito Indigestos Trópicos,

performance e ação Indigestos Trópicos.

Pensar neste dispositivo convidativo de produção

para este trabalho de curadoria proporcionou

que cada trabalho presente formasse sua própria

teia com outres sujeitos, sejam pelas centenas de

vozes que foram ouvidas pelo artista, professor e

pesquisador Elilson e transmitidas em seu trabalho

123 ponteiros de Brasil

; ou seja pela presença dos

artistas fortalezenses Ednardo e Augusto Pontes; da

artista cearense que nasceu no distrito de Quitaiús

do município de Lavras da Mangabeira-CE, Maria

NASCIMENTO, A. C. P.; MATTOSO, A. C.; TRANCHESI, A. S.; BRANDÃO, A. M.; ALMEIDA, T. Apresentação: Pergunte à Terra..

Macedo; do artista da região do sertão do Ceará,

Lívio Pereira ou escritor cearense,Thiago Florêncio,

que foram presentificados no texto

A arte brasileira

não se resume ao eixo Rio de Janeiro – São Paulo:

sotaques poéticos do Nordeste por uma urgente

história da arte

escrito às seis mãos de Eduardo

Bruno, João Paulo Lima e Waldírio Castro.

Ou ainda, nas localidades e nas imagens dos traba-

lhos

Os Baobás do fim do mundo: trechos líricos de

uma etnografia com religiões de matriz africana no

sul do Rio Grande do Sul

de Marília Kosby e Zé Dar-

ci e na

Série Mapas

de Talles Lopes, assim como os

atravessamentos entre cinema e etnografia, emba-

lados pelo tambor da

macumba

no texto de Camila

Freitas e José Miguel Olivar.

Nesse sentido,

Imagens trans: transe, fabulação e

sobrevivências na fronteira

, é encruzilhada na flo-

resta, dando início as contribuições do dossiê com

texto partilhado por Camila Freitas e José Miguel

Olivar. Contextualizado na Tríplice Fronteira Ama-

zônica entre Brasil, Peru e Equador, o “entre” é o elo

fundamental para se orientar frente às experiências

de corpos dissidentes em um território

transfrontei-

riço

– sempre em trânsito. Habitar a fronteira ecoa

como aposta do encontro entre cineasta e antropó-

logo, nos alcançando com imagens-vagalumes de

um tempo além do tempo.

Nossa bússola

sem norte

segue adiante nos levan-

do até o enlace entre Eduardo Bruno, João Paulo

Lima e Waldírio Castro, um texto-labirinto para

repensar as produções deslocalizadas do sudeste

a partir de outras localidades geográficas, históri-

cas e simbólicas.

A arte brasileira não se resume

ao eixo Rio de Janeiro - São Paulo

se estabelece

perante a urgência de se produzir outras trajetórias

para compreender o fazer da performance.

Re-pen-

sar

a arte brasileira, os fazeres artísticos desde ou-

tros poros e porosidades que podem e vão expandir

olhares das formas de contar a performance em

seus dissensos brasilis.

Na sequência, trombamos com Julia Raiz e Maré

em uma especulação futurista denominada:

Com

o que sonha Lula? Krenak sonha com lives

. Sonha-

-se sonhos úmidos, sonhos de terra, de hormônios

e formigas, o que é profundo e perpassa todas as

existências – mesmo a das bisas em suas vidas

aparentemente pacatas. Assim segue o baile, a

prosa, o poema-experimento que provoca os os

sentidos, imbrica imagens, panos de bandeira em

um certo sarcasmo, elemento imprescindível a toda

receita indigesta.

Numa reverberação não programada dos últimos

trechos de Raiz e Maré, seguimos em outra parce-

ria, dessa vez de Marília Kosby e José Darci Bar-

ros Gonçalves com

Os Baobás do fim do mundo:

Revista Poiésis, Niterói, v. 23, n. 39, p. 14-17, jan./jun. 2022. [DOI: https://doi.org/10.22409/poiesis.v23i39.52940]

trechos líricos de uma etnografia com religiões de

matriz africana no sul do Rio Grande do Sul.

Entre-

tecidos em poemas e pinturas, o axé é materiali-

zado em caminhos plurais, apontando direções

singulares e ainda assim coletivas.

Talles Lopes, com sua Série Mapas, torna quase tátil a

experiência de fronteiras insubordinadas que dese-

jávamos evocar no Dossiê. Não à toa, um de seus

trabalhos,

A Marcha

(2018), foi escolhido como capa

da Revista, onde nos inclinamos ao método cartográ-

fico a partir de uma perspectiva confusa. As métricas

seguidas pelo artista não se sujeitam a um olhar

óbvio. No miolo de nosso Dossiê, já chegando ao fim

das contribuições, chegamos ao ensaio visual de

Talles, onde outros mapas nos convidam a distorcer

as concepções tortas de um Brasil inventado. Em seus

mapas, as linhas institucionalizadas da cartografia

ocidental, já não são tão rígidas e inquestionáveis.

123 ponteiros

incrementam nosso caldo com o

tempero final, pois se antes pensávamos numa co-

laboração em dupla, Elilson traz à dança 123 vozes,

coletando-as e colocando em movimento o passa-

do de 123 anos de Juquery, complexo hospitalar e

colônia psiquiátrica de São Paulo. A memória é viva,

assim como as composições coletivas. Ao frisar o

caráter da escuta em seu trabalho – no qual os re-

latos foram coletados a partir da oralidade – Elilson

brinca com um cinema de voz, onde a contação de

histórias pode criar novas imagens para

estórias

já

esboroadas pelo tempo.

Assim fluímos, sentindo-nos também parte, par-

ticipantes de uma rede costurada a muitas mãos,

ouvidos, bocas e línguas. Olhares vastos para terri-

tórios de caminhadas infinitas. Nunca se esgotam.

Lembrete para seguirmos atentes aos murmúrios

do solo, ao que está acontecendo agora nas fen-

das insurgentes de um trópico amargo. Atentes às

práticas artísticas engajadas num fazer partilhado,

fazer este que ensaia metodologias experimentais

abertas ao imprevisível. Nosso palpite é que doses

homeopáticas – ou overdoses em alguns casos,

quem sabe – de indisciplina, são capazes de, ao

menos, transformar o indigesto em um motivo de

reconhecimento de pares; reunião daqueles que

seguirão conosco nas lutas por terras mais habi-

táveis e que celebram a possibilidade de traçar,

juntes, outras formas de experimentar fronteiras.

NASCIMENTO, A. C. P.; MATTOSO, A. C.; TRANCHESI, A. S.; BRANDÃO, A. M.; ALMEIDA, T. Apresentação: Pergunte à Terra.