PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Audiovisual na fronteira Brasil
DOI: https://doi.org/
10.22409/pragmatizes
Resumo:
No presente artigo buscaremos primeiramente problematizar uma das representações
hegemônicas sobre a região da fronteira Brasil
presente nos noticiários televisivos locais. As complexas relações socia
paraguaios na região serão abordadas a partir de autores como Albuquerque, Rabossi, Gomes e
Oliveira. Características da Universidade Federal da Integração Latino
de seu curso de Cinema e Audiovisual
multiculturalismo -
serão valorizadas como elementos que possibilitam uma produção audiovisual
diversa. Algumas das obras produzidas neste contexto serão analisadas, do ponto de vista temático e
formal, observando c
omo é possível promover uma percepção crítica da realidade local, capaz de
disputar narrativas. Dentre estas, serão apresentadas algumas produções audiovisuais de Pereira e
Dias, autores deste artigo, a partir da perspectiva de sua criação.
Palavras-chave: fronteira; d
isputa de narrativas;
memória.
Audiovisual en la frontera Bra
z
Resumen:
En este artículo, buscaremos primero problematizar una de las representaciones
hegemónicas de la región fronteriza Brasil
los noticieros de la televisión local. Las complejas relaciones sociales entr
en la región serán abordadas desde autores como Albuquerque, Rabossi, Gomes y Oliveira. Las
características de la Universidad Federal de la Integración Latinoamericana (UNILA), así como su
carrera de Cine y Audiovisual
-
valoradas como elementos que posibilitan una producción audiovisual diversa. Se analizarán algunas
de las obras producidas en este contexto, desde el punto de vista temático y formal, observando
cóm
o es posible promover una percepción crítica de la realidad local, capaz de disputar narrativas.
1
Kira Santos Pereira. Doutora em Multimeios.
na Unila -
Universidade Federal da
https://orcid.org/0000-0002-
8962
2
Rynnard Milton Alves Dias. Mestrando em Processos Artísticos em Artes Visuais
de Belas Artes – UFBA. Gradua
do em Cinema e Audiovisual. UNILA. https://orcid.org/0000
6623-8105.
rrynnard@gmail.com
Recebido em 08/03/2022,
aceito para publicação em
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Audiovisual na fronteira Brasil
-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de
imaginários
10.22409/pragmatizes
.v12i23.53405
Kira Santos Pereira
Rynnard Milton Alves Dias
No presente artigo buscaremos primeiramente problematizar uma das representações
hegemônicas sobre a região da fronteira Brasil
-
Paraguai em Foz do Iguaçu e Ciudad del Este,
presente nos noticiários televisivos locais. As complexas relações socia
is entre brasileiros e
paraguaios na região serão abordadas a partir de autores como Albuquerque, Rabossi, Gomes e
Oliveira. Características da Universidade Federal da Integração Latino
-
americana (UNILA), bem como
de seu curso de Cinema e Audiovisual
- em
especial sua missão de integração e seu
serão valorizadas como elementos que possibilitam uma produção audiovisual
diversa. Algumas das obras produzidas neste contexto serão analisadas, do ponto de vista temático e
omo é possível promover uma percepção crítica da realidade local, capaz de
disputar narrativas. Dentre estas, serão apresentadas algumas produções audiovisuais de Pereira e
Dias, autores deste artigo, a partir da perspectiva de sua criação.
isputa de narrativas;
audiovisual; processo
c
z
il-Paraguay: el rol de la UNILA en la disputa
de
En este artículo, buscaremos primero problematizar una de las representaciones
hegemónicas de la región fronteriza Brasil
-
Paraguay en Foz do Iguaçu y Ciudad del Este, presente en
los noticieros de la televisión local. Las complejas relaciones sociales entr
e brasileños y paraguayos
en la región serán abordadas desde autores como Albuquerque, Rabossi, Gomes y Oliveira. Las
características de la Universidad Federal de la Integración Latinoamericana (UNILA), así como su
-
en partic
ular su misión integradora y su multiculturalidad
valoradas como elementos que posibilitan una producción audiovisual diversa. Se analizarán algunas
de las obras producidas en este contexto, desde el punto de vista temático y formal, observando
o es posible promover una percepción crítica de la realidad local, capaz de disputar narrativas.
Kira Santos Pereira. Doutora em Multimeios.
Professora da área de Som para Cinema e Audiovisual
Universidade Federal da
Integração Latino-Americana. E-mail:
kira.pereira@unila.edu.br
8962
-8720.
Rynnard Milton Alves Dias. Mestrando em Processos Artísticos em Artes Visuais
do em Cinema e Audiovisual. UNILA. https://orcid.org/0000
rrynnard@gmail.com
aceito para publicação em
18/07/20
22 e disponibilizado online em
01/09/2022.
122
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de
Kira Santos Pereira
1
Rynnard Milton Alves Dias
2
No presente artigo buscaremos primeiramente problematizar uma das representações
Paraguai em Foz do Iguaçu e Ciudad del Este,
is entre brasileiros e
paraguaios na região serão abordadas a partir de autores como Albuquerque, Rabossi, Gomes e
americana (UNILA), bem como
especial sua missão de integração e seu
serão valorizadas como elementos que possibilitam uma produção audiovisual
diversa. Algumas das obras produzidas neste contexto serão analisadas, do ponto de vista temático e
omo é possível promover uma percepção crítica da realidade local, capaz de
disputar narrativas. Dentre estas, serão apresentadas algumas produções audiovisuais de Pereira e
c
riativo; imaginários;
de
imaginarios
En este artículo, buscaremos primero problematizar una de las representaciones
Paraguay en Foz do Iguaçu y Ciudad del Este, presente en
e brasileños y paraguayos
en la región serán abordadas desde autores como Albuquerque, Rabossi, Gomes y Oliveira. Las
características de la Universidad Federal de la Integración Latinoamericana (UNILA), así como su
ular su misión integradora y su multiculturalidad
- serán
valoradas como elementos que posibilitan una producción audiovisual diversa. Se analizarán algunas
de las obras producidas en este contexto, desde el punto de vista temático y formal, observando
o es posible promover una percepción crítica de la realidad local, capaz de disputar narrativas.
Professora da área de Som para Cinema e Audiovisual
kira.pereira@unila.edu.br
-
Rynnard Milton Alves Dias. Mestrando em Processos Artísticos em Artes Visuais
- PPG da Escola
do em Cinema e Audiovisual. UNILA. https://orcid.org/0000
-0002-
22 e disponibilizado online em
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Entre estos, se presentarán algunas producciones audiovisuales de Pereira y Dias, autores de este
artículo, desde la perspectiva de su creación.
Palabras claves: frontera; d
isputa de
Audiovisual on the Brazil-
Paraguay border: UNILA
Abstract:
In this article we’ll discuss one of the main representations
region, in Foz do Iguaçu and Ciudad del Este, bringing as an example the local television news. The
complex social relations between Brazilians and Paraguayans in the region will be addressed from
authors such as Albuquerque,
Rabossi, Gomes and Oliveira. Characteristics of the Federal University
of Latin American Integration (UNILA), as well as its Film and Audiovisual school
integration mission and its multiculturalism
audiovisual production. Some of the works produced in this context will be analyzed, from the thematic
and formal point of view, observing how it is possible to promote a critical perception of local reality,
capable of disputing narratives. Among
authors of this article, will be presented from the perspective of its creation.
Keywords: triple frontier; n
arrative
Audiovisual na
fronteira Brasil
Imagens 1 e 2: Fotografias expostas na instalação virtual
Fonte:
autoria Rynnard Milton
3
Acessível em
https://www.instagram.com/p/CY9DRjHgg08/
4
Acessível em
https://www.instagram.com/p/Cah4DW7OrVB/
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Entre estos, se presentarán algunas producciones audiovisuales de Pereira y Dias, autores de este
artículo, desde la perspectiva de su creación.
isputa de
narrativas; audiovisual; proceso creativo; i
maginarios;
Paraguay border: UNILA
’s role
in the dispute of imaginaries
In this article we’ll discuss one of the main representations
of the Brazil
region, in Foz do Iguaçu and Ciudad del Este, bringing as an example the local television news. The
complex social relations between Brazilians and Paraguayans in the region will be addressed from
Rabossi, Gomes and Oliveira. Characteristics of the Federal University
of Latin American Integration (UNILA), as well as its Film and Audiovisual school
integration mission and its multiculturalism
-
will be valued as elements that enable a
audiovisual production. Some of the works produced in this context will be analyzed, from the thematic
and formal point of view, observing how it is possible to promote a critical perception of local reality,
capable of disputing narratives. Among
these, some audiovisual productions of Pereira and Dias,
authors of this article, will be presented from the perspective of its creation.
arrative
dispute; audiovisual; creative process; i
maginaries;
fronteira Brasil
-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de
imaginários
Imagens 1 e 2: Fotografias expostas na instalação virtual
Amistad para quién?,
Rynnard Milton.
autoria Rynnard Milton
3
; Fonte:
autoria Centurion Gomez
https://www.instagram.com/p/CY9DRjHgg08/
https://www.instagram.com/p/Cah4DW7OrVB/
123
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Entre estos, se presentarán algunas producciones audiovisuales de Pereira y Dias, autores de este
maginarios;
memoria.
in the dispute of imaginaries
of the Brazil
-Paraguay border
region, in Foz do Iguaçu and Ciudad del Este, bringing as an example the local television news. The
complex social relations between Brazilians and Paraguayans in the region will be addressed from
Rabossi, Gomes and Oliveira. Characteristics of the Federal University
of Latin American Integration (UNILA), as well as its Film and Audiovisual school
- specially its
will be valued as elements that enable a
diverse
audiovisual production. Some of the works produced in this context will be analyzed, from the thematic
and formal point of view, observing how it is possible to promote a critical perception of local reality,
these, some audiovisual productions of Pereira and Dias,
maginaries;
memory.
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de
Amistad para quién?,
de curadoria de
autoria Centurion Gomez
4
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Uma cidade é constituída não
apenas pelas suas paisagens, visuais
e
sonoras, mas também pelos corpos
que nela habitam e pelas narrativas
criadas a seu respeito. As
representações hegemônicas, por uma
diversidade de interesses, geralmente
deixam de fora uma grande parte da
realidade. Como aponta Ana Rosa
Marques ao disserta
documentários, é importante se
questionar sobre como as formas
construídas numa obra “divergem ou
dialogam com as formatações do
mundo e de outras narrativas” e “Que
espaço abrem para a heterogeneidade
(de vozes, de presenças, de ação e
pensamento)
”. Ademais, aconselha
que se verifique se as escolhas
fílmicas “reiteram os lugares e papéis
já dados a esses sujeitos no mundo ou
questionam, tensionam” (MARQUES,
2009, p.
1). No presente artigo
pretendemos, por um lado,
problematizar algumas das narrati
hegemônicas sobre a fronteira Brasil
Paraguai entre Foz do Iguaçu e
Ciudad del Este, aqui representadas
através de matérias jornalísticas
televisivas. Dissertamos então sobre
algumas das obras realizadas no
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Uma cidade é constituída não
apenas pelas suas paisagens, visuais
sonoras, mas também pelos corpos
que nela habitam e pelas narrativas
criadas a seu respeito. As
representações hegemônicas, por uma
diversidade de interesses, geralmente
deixam de fora uma grande parte da
realidade. Como aponta Ana Rosa
Marques ao disserta
r sobre
documentários, é importante se
questionar sobre como as formas
construídas numa obra “divergem ou
dialogam com as formatações do
mundo e de outras narrativas” e “Que
espaço abrem para a heterogeneidade
(de vozes, de presenças, de ação e
”. Ademais, aconselha
que se verifique se as escolhas
fílmicas “reiteram os lugares e papéis
já dados a esses sujeitos no mundo ou
questionam, tensionam” (MARQUES,
1). No presente artigo
pretendemos, por um lado,
problematizar algumas das narrati
vas
hegemônicas sobre a fronteira Brasil
-
Paraguai entre Foz do Iguaçu e
Ciudad del Este, aqui representadas
através de matérias jornalísticas
televisivas. Dissertamos então sobre
algumas das obras realizadas no
âmbito do curso de Cinema e
Audiovisual da UN
acreditamos, tensionam e questionam
tais narrativas. A representação da
região é ampliada ao serem abordados
temas, espaços e corpos distintos
daqueles já cristalizados no imaginário
coletivo. Algumas das obras
escolhidas são produções dos autore
do artigo, e serão apresentadas a
partir da perspectiva de sua criação.
Sabemos que a principal
imagem que se deseja vender sobre a
Tríplice Fronteira, em especial em Foz
do Iguaçu e Puerto Iguazu, se
relaciona às Cataratas, ao turismo.
Quando deslocamos
interesse para a fronteira com o
Paraguai, no entanto, a coisa muda de
figura. Ao analisarmos as
representações audiovisuais
relacionadas a esse espaço, por outro
lado, o que domina é um imaginário de
ilegalidade e violência, especialmente
pre
sente na mídia local, mas não
restrito a esta. São inúmeras
reportagens sobre o cotidiano violento
da fronteira, colocando em destaque
apreensões de drogas, contrabandos,
crimes com mortes, tudo de forma
124
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
âmbito do curso de Cinema e
Audiovisual da UN
ILA, que
acreditamos, tensionam e questionam
tais narrativas. A representação da
região é ampliada ao serem abordados
temas, espaços e corpos distintos
daqueles já cristalizados no imaginário
coletivo. Algumas das obras
escolhidas são produções dos autore
s
do artigo, e serão apresentadas a
partir da perspectiva de sua criação.
Sabemos que a principal
imagem que se deseja vender sobre a
Tríplice Fronteira, em especial em Foz
do Iguaçu e Puerto Iguazu, se
relaciona às Cataratas, ao turismo.
Quando deslocamos
o espaço de
interesse para a fronteira com o
Paraguai, no entanto, a coisa muda de
figura. Ao analisarmos as
representações audiovisuais
relacionadas a esse espaço, por outro
lado, o que domina é um imaginário de
ilegalidade e violência, especialmente
sente na mídia local, mas não
restrito a esta. São inúmeras
reportagens sobre o cotidiano violento
da fronteira, colocando em destaque
apreensões de drogas, contrabandos,
crimes com mortes, tudo de forma
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
espetacularizada e com ênfase n
ponto de vista das
polícias.
Um exemplo é o noticiário
televisivo Tribuna da Massa Foz do
Iguaçu, da TV Naipi -
afiliada à Rede
Massa / SBT -
cuja “escalada”
edição de 24/04/2022 constituiu
integralmente de crimes e situações
violentas. Já na edição de 22/02/2022
do B
rasil Urgente Regional (Foz do
Iguaçu e Cascavel) da TV Tarobá,
5
Reportagens que são destaque na edição,
mostradas numa montagem rápida ao início do
jornal.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
espetacularizada e com ênfase n
o
polícias.
Um exemplo é o noticiário
televisivo Tribuna da Massa Foz do
afiliada à Rede
cuja “escalada”
5
da
edição de 24/04/2022 constituiu
-se
integralmente de crimes e situações
violentas. Já na edição de 22/02/2022
rasil Urgente Regional (Foz do
Iguaçu e Cascavel) da TV Tarobá,
Reportagens que são destaque na edição,
mostradas numa montagem rápida ao início do
afiliada da Band, das 15 reportagens
exibidas apenas 7 não tinham relação
com crimes. Destas, duas abordaram
acidentes automotivos com morte e
duas a posse de militares em
instituições públic
as não relacionadas
a funções de segurança
estadual mais tradicional da cidade e a
Itaipu. A cena da posse do novo
Comandante do Colégio Bartolomeu
Mitre, especialmente, parece saída
diretamente dos anos da ditadura.
125
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
afiliada da Band, das 15 reportagens
exibidas apenas 7 não tinham relação
com crimes. Destas, duas abordaram
acidentes automotivos com morte e
duas a posse de militares em
as não relacionadas
a funções de segurança
- o colégio
estadual mais tradicional da cidade e a
Itaipu. A cena da posse do novo
Comandante do Colégio Bartolomeu
Mitre, especialmente, parece saída
diretamente dos anos da ditadura.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Imagem 3:
Podemos afirmar,
portanto
das reportagens da edição abordavam
cenas co
m violência de algum tipo
e/ou a atuação de forças de
segurança. Nas notícias de crime
desta edição,
⅓ se relacionavam com
tráfico e descaminho, o que corrobora
a análise de Albuquerque:
A Ponte da Amizade é o foco
principal do comércio fronteiriço e
das i
magens construídas sobre
essa fronteira. As notícias
abordam os bloqueios nesta
ponte, o aumento da fiscalização
e da apreensão das mercadorias
vindas do Paraguai, as cenas de
violências entre policiais e
sacoleiros, bem como os
controles e as proibições d
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Colagem a partir de prints dos noticiários locais.
Fonte: Autoria de Rynnard Milton.
portanto
, que 80%
das reportagens da edição abordavam
m violência de algum tipo
e/ou a atuação de forças de
segurança. Nas notícias de crime
se relacionavam com
tráfico e descaminho, o que corrobora
A Ponte da Amizade é o foco
principal do comércio fronteiriço e
magens construídas sobre
essa fronteira. As notícias
abordam os bloqueios nesta
ponte, o aumento da fiscalização
e da apreensão das mercadorias
vindas do Paraguai, as cenas de
violências entre policiais e
sacoleiros, bem como os
controles e as proibições d
as
entradas de trabalhadores
brasileiros no Paraguai. As
mercadorias “pirateadas” ou sem
nota fiscal compradas em Cidade
do Leste e revendidas em todas
as cidades brasileiras ajudam
também a cristalizar preconceitos
sobre a nação vizinha, tais como
“país d
a falsificação”, “tudo que é
do Paraguai não presta” etc.
(ALBUQUERQUE, 2005, p.
Como indica a parte final da cita
acima, para além de crimes violentos e
disputas entre as forças legais e o
tráfico, a fronteira é um complexo
campo de guerra simbólica. Existem
diversos conflitos que estão diluídos
em relações socioeconômicas e
126
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
entradas de trabalhadores
brasileiros no Paraguai. As
mercadorias “pirateadas” ou sem
nota fiscal compradas em Cidade
do Leste e revendidas em todas
as cidades brasileiras ajudam
também a cristalizar preconceitos
sobre a nação vizinha, tais como
a falsificação”, “tudo que é
do Paraguai não presta” etc.
(ALBUQUERQUE, 2005, p.
49)
Como indica a parte final da cita
acima, para além de crimes violentos e
disputas entre as forças legais e o
tráfico, a fronteira é um complexo
campo de guerra simbólica. Existem
diversos conflitos que estão diluídos
em relações socioeconômicas e
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
culturais
, distribuídas em diversos
âmbitos. O conceito ‘’Fronteira
Movimento'' de José L. Albuquerque
aborda justamente esse cenário
fronteiriço que, segundo o autor,
exprime movimento em várias esferas.
O fluxo migratório intenso e as
relações comerciais geram tr
tensões de mentalidades, culturas,
línguas e de sistemas. Um campo de
integração, poder e tensão.
(ALBUQUERQUE, 2005, p. 49).
De forma bastante nítida,
percebemos a animosidade no
comportamento de brasileiros para
com paraguaios -
essa população, e
especial a de classe baixa, é
extremamente marginalizada na
cidade de Foz do Iguaçu. Relatos de
discentes dos cursos de licenciatura
UNILA
6
, por exemplo, trazem à tona o
fato de que nas escolas públicas de
Foz do Iguaçu, o termo ‘’paraguaio’’ é
uma espéc
ie de xingamento ou gíria
que alguns alunos utilizam para definir
uma pessoa preguiçosa. Albuquerque
(2009, pg.108), nesse mesmo sentido,
menciona que o termo
bastante usado por paraguaios e que
em guarani significa "meu amigo",
6
Em conversas com Dias em 2019.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
, distribuídas em diversos
âmbitos. O conceito ‘’Fronteira
Movimento'' de José L. Albuquerque
aborda justamente esse cenário
fronteiriço que, segundo o autor,
exprime movimento em várias esferas.
O fluxo migratório intenso e as
relações comerciais geram tr
ocas e
tensões de mentalidades, culturas,
línguas e de sistemas. Um campo de
integração, poder e tensão.
(ALBUQUERQUE, 2005, p. 49).
De forma bastante nítida,
percebemos a animosidade no
comportamento de brasileiros para
essa população, e
m
especial a de classe baixa, é
extremamente marginalizada na
cidade de Foz do Iguaçu. Relatos de
discentes dos cursos de licenciatura
, por exemplo, trazem à tona o
fato de que nas escolas públicas de
Foz do Iguaçu, o termo ‘’paraguaio’’ é
ie de xingamento ou gíria
que alguns alunos utilizam para definir
uma pessoa preguiçosa. Albuquerque
(2009, pg.108), nesse mesmo sentido,
menciona que o termo
che iru,
bastante usado por paraguaios e que
em guarani significa "meu amigo",
Em conversas com Dias em 2019.
"meu companheiro",
para "chiru" ou "chiru mandioqueiro"
pelos brasileiros. O termo assumiu um
significado pejorativo, associando à
origem indígena, ao “não
ao inculto .
‘’Nas Ruas de
Vidas e vendas num mercado de
fronteira”, tes
e de Fernando Rabossi
(2004)
aborda a movimentação
fronteiriça,
exemplificando certas
circulações de trabalho entre CDE e
Foz. Descreve-
as como cidades de
fronteira e de cruzamento de circuitos
comerciais,
cuja dinâmica social não
segue as divisões marc
internacional.
Não só pela presença de
estrangeiros de tantas outras partes do
mundo como também porque os
padrões de residência e de trabalho
não estão limitados pela fronteira
muito frequente é o que Lozano (2017,
p. 29) ca
racteriza como mobilidade
pendular transfronteiriça
trabalhadores vão e vem entre as
fronteiras num fluxo diário
muitos(as
)
proprietários(as)
de importadoras e
estabelecimentos comerciais em Foz
do Iguaçu
, que cruzam todas as
m
anhãs para seus negócios do outro
127
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
"meu companheiro",
foi modificado
para "chiru" ou "chiru mandioqueiro"
pelos brasileiros. O termo assumiu um
significado pejorativo, associando à
origem indígena, ao “não
-civilizado”,
‘’Nas Ruas de
Ciudad del Este:
Vidas e vendas num mercado de
e de Fernando Rabossi
aborda a movimentação
exemplificando certas
circulações de trabalho entre CDE e
as como cidades de
fronteira e de cruzamento de circuitos
cuja dinâmica social não
segue as divisões marc
adas pelo limite
Não só pela presença de
estrangeiros de tantas outras partes do
mundo como também porque os
padrões de residência e de trabalho
não estão limitados pela fronteira
. Algo
muito frequente é o que Lozano (2017,
racteriza como mobilidade
pendular transfronteiriça
, na qual
trabalhadores vão e vem entre as
fronteiras num fluxo diário
. Há
paraguaios(as)
de importadoras e
estabelecimentos comerciais em Foz
, que cruzam todas as
anhãs para seus negócios do outro
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
lado da ponte; e também brasileiros ou
estrangeiros residentes de Foz do
Iguaçu que possuem comércios em
CDE. Em outro espectro social mas de
maneira similar, existem aqueles e
aquelas que se dedicam a transportar,
dentro da “cota”
7
ou de forma ilegal,
mercadorias pela fronteira. São os
paseros e laranjas –
paraguaios e
brasileiros que durante o dia vão e
vêm de uma cidade à outra
‘’Seguindo o mesmo vaivém, todos os
transportadores que trabalham em
função d
o comércio: os mototáxis de
ambos os lados, os táxis e as kombis
paraguaias.’’ (RABOSSI, 2004, p. 10).
Há também trabalhadoras(es) do
comércio, paraguaios e brasileiros
exercendo sua função do lado oposto
da fronteira ao que habitam, e um fluxo
significati
vo de paraguaios que cruzam
a fronteira para exercer em Foz
trabalho doméstico e na construção
civil.
Observando um shopping em
CDE, é notável que os postos de
trabalho que necessitam de
habilidades mais ‘’intelectuais’’ ou de
7
Cotas de isenção de impostos para as
mercadorias ingressantes no Brasil. Muitas
empresas importadoras contratam pessoas
para pas
sar suas mercadorias “legalmente”,
evitando assim o pagamento de impostos.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
lado da ponte; e também brasileiros ou
estrangeiros residentes de Foz do
Iguaçu que possuem comércios em
CDE. Em outro espectro social mas de
maneira similar, existem aqueles e
aquelas que se dedicam a transportar,
ou de forma ilegal,
mercadorias pela fronteira. São os
paraguaios e
brasileiros que durante o dia vão e
vêm de uma cidade à outra
. Ademais,
‘’Seguindo o mesmo vaivém, todos os
transportadores que trabalham em
o comércio: os mototáxis de
ambos os lados, os táxis e as kombis
paraguaias.’’ (RABOSSI, 2004, p. 10).
Há também trabalhadoras(es) do
comércio, paraguaios e brasileiros
exercendo sua função do lado oposto
da fronteira ao que habitam, e um fluxo
vo de paraguaios que cruzam
a fronteira para exercer em Foz
trabalho doméstico e na construção
Observando um shopping em
CDE, é notável que os postos de
trabalho que necessitam de
habilidades mais ‘’intelectuais’’ ou de
Cotas de isenção de impostos para as
mercadorias ingressantes no Brasil. Muitas
empresas importadoras contratam pessoas
sar suas mercadorias “legalmente”,
evitando assim o pagamento de impostos.
boas qualificações profission
ocupados apenas por brasileiros(as).
Dias (um dos autores do presente
artigo), por exemplo, trabalhou como
designer no Shopping Paris e pode
observar essa dinâmica bem de perto.
Foi possível notar também que a
maioria dos cargos considerados
“subal
ternos”, que possuem menor
remuneração e péssimas condições de
trabalho, são ocupados por
paraguaios(as). O Paraguai possui,
ademais,
diversas
referentes aos direitos e garantias
trabalhistas, gerando uma extensa
gama de empregados informais,
geral privados de seus direitos
trabalhistas. Ao frequentar diariamente
CDE por conta de seu trabalho, Dias
pode perceber ademais que existe
uma diferença grande de acesso
educacional e oportunidades de
qualificação no Paraguai em
comparação ao Brasil.
Paraguai não consegue oferecer uma
estrutura adequada de educação
pública; na tríplice fronteira, os
brasileiros são atraídos a CDE por
conta dos
salários mais altos em
determinados cargos de chefia e
gerencia; seu currículo será mais
128
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
boas qualificações profission
ais são
ocupados apenas por brasileiros(as).
Dias (um dos autores do presente
artigo), por exemplo, trabalhou como
designer no Shopping Paris e pode
observar essa dinâmica bem de perto.
Foi possível notar também que a
maioria dos cargos considerados
ternos”, que possuem menor
remuneração e péssimas condições de
trabalho, são ocupados por
paraguaios(as). O Paraguai possui,
diversas
fragilidades
referentes aos direitos e garantias
trabalhistas, gerando uma extensa
gama de empregados informais,
em
geral privados de seus direitos
trabalhistas. Ao frequentar diariamente
CDE por conta de seu trabalho, Dias
pode perceber ademais que existe
uma diferença grande de acesso
educacional e oportunidades de
qualificação no Paraguai em
comparação ao Brasil.
O governo do
Paraguai não consegue oferecer uma
estrutura adequada de educação
pública; na tríplice fronteira, os
brasileiros são atraídos a CDE por
salários mais altos em
determinados cargos de chefia e
gerencia; seu currículo será mais
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
competit
ivo em relação ao trabalhador
paraguaio, que por consequência, será
menos valorizado no mercado de
trabalho em CDE. Desta forma os
trabalhadores paraguaios de CDE têm
menos chances de conseguir uma
ascensão financeira em comparação
aos trabalhadores brasil
consequentemente, poderão investir
menos em sua qualificação e
educação, gerando um ciclo vicioso.
É dentro deste contexto social e
cultural que em 2010 se inseriu a
UNILA, uma universidade bilíngue,
com parte de estudantes e docentes
brasileiros
e parte de outros países.
Os discentes Paraguaios formam a
maioria entre os estrangeiros,
compondo 8,4% do alunado ativo.
Criada sob a justificativa da promoção
da cooperação e intercâmbio solidários
entre os países da América Latina e
Caribe, a universid
ade declara como
um de seus objetivos institucionais
“combater todas as formas de
intolerância e discriminação
decorrentes de diferenças linguísticas,
sociais, culturais, nacionais, étnicas,
religiosas, de gênero e de orientação
sexual” (Estatuto da UNILA,
Assume também em seu projeto
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
ivo em relação ao trabalhador
paraguaio, que por consequência, será
menos valorizado no mercado de
trabalho em CDE. Desta forma os
trabalhadores paraguaios de CDE têm
menos chances de conseguir uma
ascensão financeira em comparação
aos trabalhadores brasil
eiros e,
consequentemente, poderão investir
menos em sua qualificação e
educação, gerando um ciclo vicioso.
É dentro deste contexto social e
cultural que em 2010 se inseriu a
UNILA, uma universidade bilíngue,
com parte de estudantes e docentes
e parte de outros países.
Os discentes Paraguaios formam a
maioria entre os estrangeiros,
compondo 8,4% do alunado ativo.
Criada sob a justificativa da promoção
da cooperação e intercâmbio solidários
entre os países da América Latina e
ade declara como
um de seus objetivos institucionais
“combater todas as formas de
intolerância e discriminação
decorrentes de diferenças linguísticas,
sociais, culturais, nacionais, étnicas,
religiosas, de gênero e de orientação
sexual” (Estatuto da UNILA,
2012).
Assume também em seu projeto
Projeto Pedagógico o “compromisso
com a sociedade democrática,
multicultural e cidadã e fundamenta
sua atuação no pluralismo de ideias,
no respeito pela diferença e na
solidariedade.”
O PPC do Curso de Cinema
(2018, p. 4)
8
reforça tal abordagem
multicultural, visando “um modelo
universitário que respeite a riqueza e
diversidade cultural dos alunos e
professores''. No mesmo documento,
tanto a produção audiovisual como os
seus estudos teóricos são
apresentados como uma pr
que busca estimular “a reflexão crítica
das condições artísticas, históricas,
políticas e sociais das imagens em
movimento” (CIA, 2018, p. 11). Há o
objetivo, por um lado, de que se
compreendam os contextos de
produção e sua relação com
metod
ologias de realização e
resultados estéticos, e por outro uma
aspiração de conscientizar os
discentes a respeito do papel social de
suas próprias produções, bem como
de suas possibilidades de elaborar
8
A ser nomeado a partir daqui como CIA, a
sigla do curso dentro da Universidade.
129
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Projeto Pedagógico o “compromisso
com a sociedade democrática,
multicultural e cidadã e fundamenta
sua atuação no pluralismo de ideias,
no respeito pela diferença e na
O PPC do Curso de Cinema
reforça tal abordagem
multicultural, visando “um modelo
universitário que respeite a riqueza e
diversidade cultural dos alunos e
professores''. No mesmo documento,
tanto a produção audiovisual como os
seus estudos teóricos são
apresentados como uma pr
ática social,
que busca estimular “a reflexão crítica
das condições artísticas, históricas,
políticas e sociais das imagens em
movimento” (CIA, 2018, p. 11). Há o
objetivo, por um lado, de que se
compreendam os contextos de
produção e sua relação com
ologias de realização e
resultados estéticos, e por outro uma
aspiração de conscientizar os
discentes a respeito do papel social de
suas próprias produções, bem como
de suas possibilidades de elaborar
A ser nomeado a partir daqui como CIA, a
sigla do curso dentro da Universidade.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
alternativas inovadoras de realização e
pesquisa (CIA,
2018, p. 10).
Há que se destacar que a
UNILA foi criada no contexto da
expansão de Universidades Federais,
com entrada universalizada pelo SiSU
e, seguindo a lei N°. 12.711/2012,
conta com cotas para estudantes
provindos da rede pública, por renda,
raci
ais incluindo indígenas, e para
pessoas com deficiência, e tem
também editais específicos para
entrada de refugiados, além de 50%
das vagas reservadas para
estrangeiros da América Latina e
Caribe
10
. Das 25 vagas anuais
inicialmente destinadas a brasileiros
no curso de Cinema e Audiovisual em
2021, 18 eram reservadas para
cotistas
11
. Ademais, a UNILA se
encontra distante dos principais polos
9
Sistema de Seleção Unificada para o ensino
superior público.
10
Tal porcentagem nunca chega a ser
alcançada, sendo as vagas remanescentes
liberadas para brasileiros. Atualmente no curso
de Cinema e Audiovisual 41,18% dos
formados e 32,13% dos estudantes ativos são
estrangeiros, indicando infelizmente uma
diminuição quantitativa desses
estudantes.(SIGA
A UNILA, 2021)
11
O detalhamento da reserva de vagas em
2021 pode ser conferido aqui
https://documentos.unila.edu.br/syste
uivos/editais/anexo_ii_-
_quadro_de_vagas_5.pdf?file=1&type=node&i
d=7212
. Acesso em 22/02/2022.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
alternativas inovadoras de realização e
2018, p. 10).
Há que se destacar que a
UNILA foi criada no contexto da
expansão de Universidades Federais,
com entrada universalizada pelo SiSU
9
e, seguindo a lei N°. 12.711/2012,
conta com cotas para estudantes
provindos da rede pública, por renda,
ais incluindo indígenas, e para
pessoas com deficiência, e tem
também editais específicos para
entrada de refugiados, além de 50%
das vagas reservadas para
estrangeiros da América Latina e
. Das 25 vagas anuais
inicialmente destinadas a brasileiros
no curso de Cinema e Audiovisual em
2021, 18 eram reservadas para
. Ademais, a UNILA se
encontra distante dos principais polos
Sistema de Seleção Unificada para o ensino
Tal porcentagem nunca chega a ser
alcançada, sendo as vagas remanescentes
liberadas para brasileiros. Atualmente no curso
de Cinema e Audiovisual 41,18% dos
formados e 32,13% dos estudantes ativos são
estrangeiros, indicando infelizmente uma
A UNILA, 2021)
O detalhamento da reserva de vagas em
https://documentos.unila.edu.br/syste
m/tdf/arq
_quadro_de_vagas_5.pdf?file=1&type=node&i
. Acesso em 22/02/2022.
produtores de audiovisual do país. A
elite (branca) normalmente tem
possibilidade e prefere permanecer
nestes polos onde
existem escolas de
cinema mais tradicionais e
consolidadas. Como resultado da
soma desses fatores, nosso curso
conta com uma diversidade social e
cultural maior do que a média dos
cursos de Cinema do país. Por outro
lado, Cinema é uma das graduações
mais
concorridas da UNILA, com uma
carreira de complicada inserção no
mercado (especialmente após o
sucateamento do MInC e da ANCINE
e os editais de incentivo extremamente
reduzidos nos últimos anos). Assim,
apesar das cotas, a maior parte de
nossos estudantes
brasileira e segundo indicam os dados
coletados, de classe média
que recebem auxílio e portanto estão
em vulnerabilidade econômica, no
entanto, compreendem quase ¼ dos
estudantes ativos, e contamos
atualmente com estudantes de 13
nacionalidades. Os dados de
autodeclaração racial do curso são os
12
Segundo dados da Secretaria Acadêmica do
ILAACH, 62% dos estudantes ativos entraram
por ampla concorrência. Apenas 14,5% do
total de ativos entraram
por cotas relacionadas
à renda e 9,7% por cotas relacionadas à raça.
130
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
produtores de audiovisual do país. A
elite (branca) normalmente tem
possibilidade e prefere permanecer
existem escolas de
cinema mais tradicionais e
consolidadas. Como resultado da
soma desses fatores, nosso curso
conta com uma diversidade social e
cultural maior do que a média dos
cursos de Cinema do país. Por outro
lado, Cinema é uma das graduações
concorridas da UNILA, com uma
carreira de complicada inserção no
mercado (especialmente após o
sucateamento do MInC e da ANCINE
e os editais de incentivo extremamente
reduzidos nos últimos anos). Assim,
apesar das cotas, a maior parte de
ainda é branca,
brasileira e segundo indicam os dados
coletados, de classe média
12
. Aqueles
que recebem auxílio e portanto estão
em vulnerabilidade econômica, no
entanto, compreendem quase ¼ dos
estudantes ativos, e contamos
atualmente com estudantes de 13
nacionalidades. Os dados de
autodeclaração racial do curso são os
Segundo dados da Secretaria Acadêmica do
ILAACH, 62% dos estudantes ativos entraram
por ampla concorrência. Apenas 14,5% do
por cotas relacionadas
à renda e 9,7% por cotas relacionadas à raça.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
que se seguem na tabela abaixo
(SIGAA UNILA, 2021).
Imagem 4: Autodeclaração Racial de discentes
de Cinema e Audiovisual.
Fonte: Sigaa Unila
Aproveitando tais
potencialidades, se faz presente nas
práticas do curso um estímulo para
que a cultura latino-
americana e
caribenha esteja presente nos roteiros,
“fazendo imbricamentos para a
constituição de discursos reveladores
da realidade e da subjeti
povos” (CIA, 2018, p. 13). Em
especial, nos interessa que se
aproveite a diversidade cultural,
linguística e paisagística da tríplice
fronteira na qual estamos inseridos,
entendendo-
a como “um cenário
privilegiado para as atividades de
criação a
udiovisual.” (CIA, 2018, p.
15). Os estudantes, baseados em suas
próprias experiências e aquelas que
encontram na região e/ou junto aos
seus colegas, tendem a ser bastante
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
que se seguem na tabela abaixo
Imagem 4: Autodeclaração Racial de discentes
de Cinema e Audiovisual.
Fonte: Sigaa Unila
Aproveitando tais
potencialidades, se faz presente nas
práticas do curso um estímulo para
americana e
caribenha esteja presente nos roteiros,
“fazendo imbricamentos para a
constituição de discursos reveladores
da realidade e da subjeti
vidade dos
povos” (CIA, 2018, p. 13). Em
especial, nos interessa que se
aproveite a diversidade cultural,
linguística e paisagística da tríplice
fronteira na qual estamos inseridos,
a como “um cenário
privilegiado para as atividades de
udiovisual.” (CIA, 2018, p.
15). Os estudantes, baseados em suas
próprias experiências e aquelas que
encontram na região e/ou junto aos
seus colegas, tendem a ser bastante
sensíveis a questões sociais. Buscam
com frequência representar nas obras
suas reali
dades, suas dores, os
preconceitos sofridos, bem como
outras realidades sub representadas.
As obras com alguma frequência
apresentam, com elaborações
diversas, a ideologia e as lutas
encampadas pela comunidade
Unileira.
Ao longo dos 10 anos de
existência
do Curso, houve muitas
produções que retratam ou se inspiram
em personagens, cenários, fatos
históricos e/ou aspectos culturais da
tríplice fronteira. Uma mostra deste
fato pode ser percebida ao visitar o
canal do nosso Curso, o Uplay
Dentre as produções
disciplinas, TCCs e em projetos de
extensão, existem obras que abordam
a região de forma mais positiva ou
neutra, como
Cidade de Todos os
Mundos, Fozforo, Sabor a Mi:
Paraguay, Televisão na Fronteira
Cenas de Fronteira
. Uma grande parte
no entanto traz de forma central ou
tangenciada aspectos problemáticos,
como a centralidade do turismo na
13
O canal reúne várias de nossas produções,
no momento encontrando
-
reorganização.
131
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
sensíveis a questões sociais. Buscam
com frequência representar nas obras
dades, suas dores, os
preconceitos sofridos, bem como
outras realidades sub representadas.
As obras com alguma frequência
apresentam, com elaborações
diversas, a ideologia e as lutas
encampadas pela comunidade
Ao longo dos 10 anos de
do Curso, houve muitas
produções que retratam ou se inspiram
em personagens, cenários, fatos
históricos e/ou aspectos culturais da
tríplice fronteira. Uma mostra deste
fato pode ser percebida ao visitar o
canal do nosso Curso, o Uplay
13
.
Dentre as produções
realizadas em
disciplinas, TCCs e em projetos de
extensão, existem obras que abordam
a região de forma mais positiva ou
Cidade de Todos os
Mundos, Fozforo, Sabor a Mi:
Paraguay, Televisão na Fronteira
e
. Uma grande parte
no entanto traz de forma central ou
tangenciada aspectos problemáticos,
como a centralidade do turismo na
O canal reúne várias de nossas produções,
-
se em processo de
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
cidade (Vende-se Foz
), os problemas
gerados pela instauração da Usina de
Itaipu (
Energia Recontada, Adeus a
Sete Quedas, Itaipu Bi
nacional y el
Impacto Urbanístico),
a xenofobia
elegí a Paraguay, Arapuka),
transfobia (
Putta, Sobre Olga,
Imagem 5: Colagem a partir de miniaturas de obras audiovisuais discentes, disponíveis no Uplay.
Desta forma se concretiza uma
desejada função social do cinema,
segundo Benjamin:
nada revela mais claramente as
violentas tensões de nosso tempo
que o fato de que essa dominante
tátil prevalece no próprio universo
da ótica. É justamente o que
acontece no cinema, através do
efeito de choque de suas
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
), os problemas
gerados pela instauração da Usina de
Energia Recontada, Adeus a
nacional y el
a xenofobia
(Yo
elegí a Paraguay, Arapuka),
a homo e
Putta, Sobre Olga,
Fronteiriza
), a militarização e
conservadorismo
(Foz dos Militares,
Cicatriz, Caburé
), a violência
Chacina dos Pescadores, O So
depois do Rio
) a desigualdade social
(Dejalo Hablar).
Imagem 5: Colagem a partir de miniaturas de obras audiovisuais discentes, disponíveis no Uplay.
Autoria Rynnard Milton
Desta forma se concretiza uma
desejada função social do cinema,
nada revela mais claramente as
violentas tensões de nosso tempo
que o fato de que essa dominante
tátil prevalece no próprio universo
da ótica. É justamente o que
acontece no cinema, através do
efeito de choque de suas
sequências de imagens. O
cinema se rev
ela assim, também
desse ponto de vista, o objeto
atualmente mais importante
daquela ciência da percepção
que os gregos chamavam de
estética (BENJAMIN, 1994, p.
194).
Gostaríamos de destacar neste
sentido dois Trabalhos de Conclusão
132
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
), a militarização e
(Foz dos Militares,
), a violência
(Espera,
Chacina dos Pescadores, O So
l Nasce
) a desigualdade social
Imagem 5: Colagem a partir de miniaturas de obras audiovisuais discentes, disponíveis no Uplay.
sequências de imagens. O
ela assim, também
desse ponto de vista, o objeto
atualmente mais importante
daquela ciência da percepção
que os gregos chamavam de
estética (BENJAMIN, 1994, p.
Gostaríamos de destacar neste
sentido dois Trabalhos de Conclusão
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
de Curso Obra Audiovisu
al realizados
em nosso curso,
Cicatriz
Brasileiro, 2016) e
O Sol Nasce Depois
do Rio
(dir. André Gomez, 2018), que
abordam aspectos muito particulares
de nosso território.
Cicatriz
apresenta uma
“camada alegórica representada pelo
Alzheimer social –
A relação que
existe entre a memória coletiva da
ditadura militar e os impactos desse
p
eríodo nos tempos atuais
segunda camada narrativa, que se
foca nos conflitos gerados pelos
sintomas de Alzheimer da personagem
Tereza” (ESPINOSA,
MORAES, NICOLAU e PROANO,
2016, p. 18). O filme foi concebido em
meio às manifestações pró
impeachment de 2015 e rodado no
contexto do golpe de 2016, quando
ocorria uma “nova interrupção da
democracia”
14
. Busca retratar “uma
sociedade que esqueceu p
própria história e amarga a falta de
consistência no discurso coletivo sobre
um período tão doloroso para a
história do país” (ESPINOSA
14
menção a texto postado na página de
divulgação do filme, disponível em
https://www.facebook.com/cicatrizofilme/photo
s/a.1575529482749718/1582776295358370/
Acesso em 22/02/2022.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
al realizados
Cicatriz
(dir. Luiz
O Sol Nasce Depois
(dir. André Gomez, 2018), que
abordam aspectos muito particulares
apresenta uma
“camada alegórica representada pelo
A relação que
existe entre a memória coletiva da
ditadura militar e os impactos desse
eríodo nos tempos atuais
- e (uma)
segunda camada narrativa, que se
foca nos conflitos gerados pelos
sintomas de Alzheimer da personagem
LOPEZ,
MORAES, NICOLAU e PROANO,
2016, p. 18). O filme foi concebido em
meio às manifestações pró
-
impeachment de 2015 e rodado no
contexto do golpe de 2016, quando
ocorria uma “nova interrupção da
. Busca retratar “uma
sociedade que esqueceu p
arte da
própria história e amarga a falta de
consistência no discurso coletivo sobre
um período tão doloroso para a
história do país” (ESPINOSA
et al,
menção a texto postado na página de
divulgação do filme, disponível em
https://www.facebook.com/cicatrizofilme/photo
s/a.1575529482749718/1582776295358370/
2016, p. 13)
15
. Notícias trazidas por
imagens televisivas e excertos sonoros
sobre o impeachment são gatil
fazem Tereza se angustiar, por
perceber elementos da ditadura
retornando na atualidade. Seu
companheiro desapareceu na ditadura
militar, e ela passa a ter surtos,
temendo que os militares estariam
indo capturá-
la também.
Paradoxalmente a personagem
processo de degradação de suas
capacidades cognitivas é uma das
poucas a reagir à perigosa repetição
da história que estava em curso.
Há que se pontuar que Foz do
Iguaçu foi parada ou residência de
muitos militantes de esquerda na
época da ditadura, t
quanto paraguaios, bem como cenário
de muitas violações de direitos
humanos. A Comissão Nacional da
Verdade e a Comissão Estadual da
Verdade do Paraná realizaram em
2013 audiência pública na qual foram
colhidos depoimentos de vítimas e
tes
temunhas de crimes do regime
militar, tanto brasileiros como
estrangeiros. Entre as violações
cometidas, abordou-
se com destaque
15
livre tradução do espanhol original
133
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
. Notícias trazidas por
imagens televisivas e excertos sonoros
sobre o impeachment são gatil
hos que
fazem Tereza se angustiar, por
perceber elementos da ditadura
retornando na atualidade. Seu
companheiro desapareceu na ditadura
militar, e ela passa a ter surtos,
temendo que os militares estariam
la também.
Paradoxalmente a personagem
em
processo de degradação de suas
capacidades cognitivas é uma das
poucas a reagir à perigosa repetição
da história que estava em curso.
Há que se pontuar que Foz do
Iguaçu foi parada ou residência de
muitos militantes de esquerda na
época da ditadura, t
anto brasileiros
quanto paraguaios, bem como cenário
de muitas violações de direitos
humanos. A Comissão Nacional da
Verdade e a Comissão Estadual da
Verdade do Paraná realizaram em
2013 audiência pública na qual foram
colhidos depoimentos de vítimas e
temunhas de crimes do regime
militar, tanto brasileiros como
estrangeiros. Entre as violações
se com destaque
livre tradução do espanhol original
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
a chacina de Medianeira, que teve
assassinados seis militantes da
Vanguarda Popular Revolucionária
(VPR), cinco deles brasileir
argentino. A maioria foi executada nas
dependências do Parque Nacional do
Iguaçu, enquanto que o ex
do Exército Brasileiro, Onofre Pinto foi
levado vivo e torturado em Foz até a
morte. Seu corpo, vilipendiado, foi
jogado numa área hoje cob
lago de Itaipu.” (COMISSÃO, 2013).
Outro caso abordado foi o sequestro
em Foz do Iguaçu de empresários
integrantes do governo provisório do
Mopoco (Movimento Popular
Colorado). Os paraguaios exilados no
Brasil foram, a pedido do ditador
General A
lfredo Stroessner, raptados e
levados à tortura em um sítio Goiás
(MASCHIO, 2000). Na citada
audiência, houve relatos de outras
torturas, ocorridas no Batalhão do
Exército de Foz do Iguaçu.
Em adição a essa história
sangrenta da região
16
, é significativo
notar que
16
Para além da história mais recente, não se
pode deixar de mencionar o massacre ocorrido
ao longo da Guerra da Tríplice Aliança, a
chamada “Guerra do Paraguai” (1865
guerra reduziu a população paraguaia de
1.300.000 para aproximadamente 300.000
habitantes, restando praticamente apenas
crianças, velhos e mulheres. Apesar de não
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
a chacina de Medianeira, que teve
assassinados seis militantes da
Vanguarda Popular Revolucionária
(VPR), cinco deles brasileir
os e um
argentino. A maioria foi executada nas
dependências do Parque Nacional do
Iguaçu, enquanto que o ex
-sargento
do Exército Brasileiro, Onofre Pinto foi
levado vivo e torturado em Foz até a
morte. Seu corpo, vilipendiado, foi
jogado numa área hoje cob
erta pelo
lago de Itaipu.” (COMISSÃO, 2013).
Outro caso abordado foi o sequestro
em Foz do Iguaçu de empresários
integrantes do governo provisório do
Mopoco (Movimento Popular
Colorado). Os paraguaios exilados no
Brasil foram, a pedido do ditador
lfredo Stroessner, raptados e
levados à tortura em um sítio Goiás
(MASCHIO, 2000). Na citada
audiência, houve relatos de outras
torturas, ocorridas no Batalhão do
Exército de Foz do Iguaçu.
Em adição a essa história
, é significativo
Para além da história mais recente, não se
pode deixar de mencionar o massacre ocorrido
ao longo da Guerra da Tríplice Aliança, a
chamada “Guerra do Paraguai” (1865
-1870). A
guerra reduziu a população paraguaia de
1.300.000 para aproximadamente 300.000
habitantes, restando praticamente apenas
crianças, velhos e mulheres. Apesar de não
O Exército foi presença constante
durante toda a fase de ocupação
da cidade, primeiramente durante
a Colônia Militar, que
permaneceu na cidade de 1889 a
1913. A primeira Companhia
Independente de fronteira foi
criada em 13 de maio de 1932. O
Bata
lhão tinha como missão a
ocupação e defesa da fronteira,
além de outras atividades como
combater o contrabando, realizar
o controle do trânsito de pessoas
e de carros na Ponte da Amizade,
além de fazer a patrulha na
cidade durante a noite. Em 1943
passou a
chamar
Batalhão de Fronteira (...) No dia
da Infantaria, em 24 de maio de
2013, (...) passou a chamar
34º Batalhão de Infantaria
Mecanizado. Desta forma,
poderão ser utilizados tanques de
guerra, além de caminhões, jipes
e outros veículos.
Tudo isso, somado ao fato do Batalhão
do Exército ocupar uma área de 118
hectares bem no centro da cidade
(próximo inclusive às locações do
filme) torna a militarização um tema
bastante sensível na região, e
extremamente pertinente a ser
abordado.
guardar relação direta com os objetos
estudados, é um trauma que se faz ainda
muito presente na região.
17
Excerto pesquisado em 26/02/2022 em
https://biblioteca.ibge.gov.br/index.php/bibliote
ca-
catalogo?id=445504&view=detalhes
134
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
O Exército foi presença constante
durante toda a fase de ocupação
da cidade, primeiramente durante
a Colônia Militar, que
permaneceu na cidade de 1889 a
1913. A primeira Companhia
Independente de fronteira foi
criada em 13 de maio de 1932. O
lhão tinha como missão a
ocupação e defesa da fronteira,
além de outras atividades como
combater o contrabando, realizar
o controle do trânsito de pessoas
e de carros na Ponte da Amizade,
além de fazer a patrulha na
cidade durante a noite. Em 1943
chamar
-se Primeiro
Batalhão de Fronteira (...) No dia
da Infantaria, em 24 de maio de
2013, (...) passou a chamar
-se
34º Batalhão de Infantaria
Mecanizado. Desta forma,
poderão ser utilizados tanques de
guerra, além de caminhões, jipes
e outros veículos.
17
Tudo isso, somado ao fato do Batalhão
do Exército ocupar uma área de 118
hectares bem no centro da cidade
(próximo inclusive às locações do
filme) torna a militarização um tema
bastante sensível na região, e
extremamente pertinente a ser
guardar relação direta com os objetos
estudados, é um trauma que se faz ainda
muito presente na região.
Excerto pesquisado em 26/02/2022 em
https://biblioteca.ibge.gov.br/index.php/bibliote
catalogo?id=445504&view=detalhes
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Voltan
do à nossa narrativa, no
filme a neta de Tereza, Luiza, retorna
da Argentina para cuidar da avó,
tomando conhecimento de sua história
familiar. Vai então aos poucos
percebendo em Foz do Iguaçu indícios
da violência simbólica presente na
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
do à nossa narrativa, no
filme a neta de Tereza, Luiza, retorna
da Argentina para cuidar da avó,
tomando conhecimento de sua história
familiar. Vai então aos poucos
percebendo em Foz do Iguaçu indícios
da violência simbólica presente na
cidade através da e
ditadores que nomeiam ruas principais
e escolas (característica que ademais
se repete em grande parte das cidades
brasileiras).
135
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
cidade através da e
xaltação de
ditadores que nomeiam ruas principais
e escolas (característica que ademais
se repete em grande parte das cidades
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fronteira Brasil-
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Imagens 6, 7 e 8:
18
Filme acessível em
https://www.yo
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
Imagens 6, 7 e 8:
Prints
do filme Cicatriz . Direção: Luiz Brasileiro
https://www.yo
utube.com/watch?v=TMZpxZQq7Uc
136
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Artes e culturas nas cidades
")
do filme Cicatriz . Direção: Luiz Brasileiro
18
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, set. 2022.
Há uma cena bastante forte na qual
Luiza faz uma pichação com os
dizeres “memória seletiva mata”,
sendo presa logo depois. O filme
termina sem final feliz, sem
fechamento, com Tereza perdida e
desesperada em meio a um
manifestação de nacionalistas de
direita vestidos com roupas da seleção
de futebol, pedindo o retorno do
regime militar. Cena bastante comum
à época em Foz do Iguaçu, como em
diversas outras cidades do país.
É simbólico, ademais, que a
protagonista Tereza tenha sido
interpretada pela Yalorixá Marina de
Ogum, a Mãe Marina, figura
importante no cenário da resistência
da cultura afrodescendente e do povo
preto Iguaçuense. Estão presentes no
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Há uma cena bastante forte na qual
Luiza faz uma pichação com os
dizeres “memória seletiva mata”,
sendo presa logo depois. O filme
termina sem final feliz, sem
fechamento, com Tereza perdida e
desesperada em meio a um
a obscura
manifestação de nacionalistas de
direita vestidos com roupas da seleção
de futebol, pedindo o retorno do
regime militar. Cena bastante comum
à época em Foz do Iguaçu, como em
diversas outras cidades do país.
É simbólico, ademais, que a
protagonista Tereza tenha sido
interpretada pela Yalorixá Marina de
Ogum, a Mãe Marina, figura
importante no cenário da resistência
da cultura afrodescendente e do povo
preto Iguaçuense. Estão presentes no
filme outros corpos n
transexual, figuras que raramente se
encontram no centro das
representações audiovisuais. O tema é
destacado na parte escrita do TCC,
cuja equipe notou a
ausencia de narrativas que tratem
dos conflitos de género, de
exclusão e de racismo, sendo
que algumas obras audiovisuais
têm colocado o personagem
negro como um elemento
secundario, poucas vezes
protagonista e ausente em
ocasiões da construção do
estado-
nação. (ESPINOSA
2016, p. 14)
19
.
19
livre tradução do original em espanhol
137
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
filme outros corpos n
egros e uma
transexual, figuras que raramente se
encontram no centro das
representações audiovisuais. O tema é
destacado na parte escrita do TCC,
ausencia de narrativas que tratem
dos conflitos de género, de
exclusão e de racismo, sendo
que algumas obras audiovisuais
têm colocado o personagem
negro como um elemento
secundario, poucas vezes
protagonista e ausente em
ocasiões da construção do
nação. (ESPINOSA
et al,
livre tradução do original em espanhol
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
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, set. 2022.
Imagens 9,
10 e 11:
20
Filme acessível em
https://www.youtube.com/watch?v=TMZpxZQq7Uc
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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Artes e culturas nas cidades
10 e 11:
Prints
do filme Cicatriz . Direção: Luiz Brasileiro
https://www.youtube.com/watch?v=TMZpxZQq7Uc
138
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Artes e culturas nas cidades
")
do filme Cicatriz . Direção: Luiz Brasileiro
20
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
O Sol Nasce Depois do Rio,
sua vez, coloca como questão central
as trabalhadoras domésticas
remuneradas paraguaias em Foz do
Iguaçu. O diretor Andr
natural da cidade, relata que em sua
infância e adolescência notava com
muita frequência na casa de colegas
com maior poder aquisitivo (André era
bolsista em uma escola particular), a
presença de trabalhadoras paraguaias,
e isto foi uma das razões
optou por trazer centralidade a este
tema (GOMEZ; MOLINES
;
2018, p.
48). Oliveira (2022) traz dados
oficiais da OIT (2021) e da CEPAL
(2020) que apontam que 19,6%
das(os) trabalhadoras(es)
domésticas(os) do mundo se
encontram na Amér
ica Latina e Caribe;
que 14,2% das mulheres
trabalhadoras brasileiras e 17% das
paraguaias se ocupam de trabalhos
domésticos; e que 77,5% das
trabalhadoras domésticas da América
Latina estão em condições de
informalidade laboral. Segundo a
autora, estes e
outros dados denotam
como “a região é fortemente marcada
por um trabalho mal remunerado,
desvalorizado, explorado, feminilizado,
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
O Sol Nasce Depois do Rio,
por
sua vez, coloca como questão central
as trabalhadoras domésticas
remuneradas paraguaias em Foz do
Iguaçu. O diretor Andr
é Gomez,
natural da cidade, relata que em sua
infância e adolescência notava com
muita frequência na casa de colegas
com maior poder aquisitivo (André era
bolsista em uma escola particular), a
presença de trabalhadoras paraguaias,
pelas quais
optou por trazer centralidade a este
;
OLIVEIRA,
48). Oliveira (2022) traz dados
oficiais da OIT (2021) e da CEPAL
(2020) que apontam que 19,6%
das(os) trabalhadoras(es)
domésticas(os) do mundo se
ica Latina e Caribe;
que 14,2% das mulheres
trabalhadoras brasileiras e 17% das
paraguaias se ocupam de trabalhos
domésticos; e que 77,5% das
trabalhadoras domésticas da América
Latina estão em condições de
informalidade laboral. Segundo a
outros dados denotam
como “a região é fortemente marcada
por um trabalho mal remunerado,
desvalorizado, explorado, feminilizado,
informal, excludente, classista e
racista, pois estas são características
típicas da função.” (OLIVEIRA, 2022,
p.108)
A presen
ça de paraguaias
exercendo trabalho doméstico nas
casas de classe média e alta
Iguaçuenses é um fenômeno bastante
frequente. Em sua dissertação, Gomes
(2019) aponta como uma das
principais razões para as paraguaias
optarem por trabalhar no Brasil a
grande
diferença salarial desta
ocupação entre os dois países. Na
época do estudo, a diferença poderia
chegar a 44% se considerado o
mínimo estabelecido pelo estado do
Paraná. Tal disparidade decorria
também de uma espantosa lei
paraguaia de 2015, que permitia qu
trabalhadoras(es) domésticas(os)
recebessem 40% abaixo do salário
mínimo nacional. A argumentação dos
deputados que votaram a favor da lei
era a de que estabelecer o mesmo
salário mínimo a domésticas impediria
profissionais como “professores,
policiais e
militares” de manter suas
empregadas
21
. A lei perdurou até
21
Citação noticiada em vários meios, entre
eles o El Diario do Paraguai e a Agência
Pública no Brasil.
139
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
informal, excludente, classista e
racista, pois estas são características
típicas da função.” (OLIVEIRA, 2022,
ça de paraguaias
exercendo trabalho doméstico nas
casas de classe média e alta
Iguaçuenses é um fenômeno bastante
frequente. Em sua dissertação, Gomes
(2019) aponta como uma das
principais razões para as paraguaias
optarem por trabalhar no Brasil a
diferença salarial desta
ocupação entre os dois países. Na
época do estudo, a diferença poderia
chegar a 44% se considerado o
mínimo estabelecido pelo estado do
Paraná. Tal disparidade decorria
também de uma espantosa lei
paraguaia de 2015, que permitia qu
e
trabalhadoras(es) domésticas(os)
recebessem 40% abaixo do salário
mínimo nacional. A argumentação dos
deputados que votaram a favor da lei
era a de que estabelecer o mesmo
salário mínimo a domésticas impediria
profissionais como “professores,
militares” de manter suas
. A lei perdurou até
Citação noticiada em vários meios, entre
eles o El Diario do Paraguai e a Agência
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
2019, quando após muita luta ficou
estabelecido que estas(es)
trabalhadoras(es) teriam os mesmos
direitos trabalhistas que os demais.
Isto não significa, é claro, que tais
direitos sejam integralme
cumpridos, seja no Paraguai, seja no
Brasil, como o próprio Gomes observa.
Heikel (2015, p. 82), aponta diversos
outros motivos que impulsionam a
migração de mulheres do campo
paraguaias, primeiramente para
pequenas cidades, e então para as
capitais e
o exterior. Além da pobreza
e da falta de empregos que aceitem
mulheres em suas regiões de origem,
a autora menciona também os
latifundiários, que expulsam tanto
homens quanto mulheres do campo.
Isto nos leva a outro tema
central do filme, que extrapola os
limites urbanos,
mas determina muitas
das relações sociais presentes na
fronteira Brasil-
Paraguai: os conflitos
de terra. É narrado no TCC que o
roteirista e o diretor de
percebiam a região como um “Velho
Oeste Paranaense”, o que justificou a
escolha estética de se inspirar em
filmes Western (GOMEZ
et al,
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
2019, quando após muita luta ficou
estabelecido que estas(es)
trabalhadoras(es) teriam os mesmos
direitos trabalhistas que os demais.
Isto não significa, é claro, que tais
direitos sejam integralme
nte
cumpridos, seja no Paraguai, seja no
Brasil, como o próprio Gomes observa.
Heikel (2015, p. 82), aponta diversos
outros motivos que impulsionam a
migração de mulheres do campo
paraguaias, primeiramente para
pequenas cidades, e então para as
o exterior. Além da pobreza
e da falta de empregos que aceitem
mulheres em suas regiões de origem,
a autora menciona também os
latifundiários, que expulsam tanto
homens quanto mulheres do campo.
Isto nos leva a outro tema
central do filme, que extrapola os
mas determina muitas
das relações sociais presentes na
Paraguai: os conflitos
de terra. É narrado no TCC que o
roteirista e o diretor de
O Sol (…)
percebiam a região como um “Velho
Oeste Paranaense”, o que justificou a
escolha estética de se inspirar em
et al,
2018,
pg.47).
Citando Fabrini, é destacado
que
A fronteira entre Brasil e Paraguai
é um espaço caracterizado por
confli
tos sociais expressos na
expropriação, exploração,
violência etc. É nesse contexto de
conflitos em que alguns se
desdobram em lutas,
enfrentamentos, e outros são
silenciados pela força dominante
que se deve interpretar a
existência dos
(FABRIN
I, 2012, p.
Aparentemente não existe um
consenso acerca do termo
Fabrini diferencia o agronegócio de
soja dos
brasiguaios,
seriam caracterizados pela
territorialização precária e a relação
com movimentos sociais. Codas
(2009
), por sua vez, postula que
brasiguaio
se refere a latifundiários
donos de “grandes extensões de soja
–
ainda que a maioria dos brasileiros
migrados ao Paraguai não tivesse
esse perfil de latifundiário.” (CODAS,
2009, p. 30). O filme adota essa
segunda ac
epção, identificando em
sua parte escrita um dos personagens
do filme, Rogério, como “um
brasiguaio típico”
(GOMEZ
p.
49). Como muitos representantes
das classes mais altas da região,
Rogério tem seus negócios no
140
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Citando Fabrini, é destacado
A fronteira entre Brasil e Paraguai
é um espaço caracterizado por
tos sociais expressos na
expropriação, exploração,
violência etc. É nesse contexto de
conflitos em que alguns se
desdobram em lutas,
enfrentamentos, e outros são
silenciados pela força dominante
que se deve interpretar a
existência dos
brasiguaios.
I, 2012, p.
2)
Aparentemente não existe um
consenso acerca do termo
brasiguaio.
Fabrini diferencia o agronegócio de
brasiguaios,
que segundo ele
seriam caracterizados pela
territorialização precária e a relação
com movimentos sociais. Codas
), por sua vez, postula que
se refere a latifundiários
donos de “grandes extensões de soja
ainda que a maioria dos brasileiros
migrados ao Paraguai não tivesse
esse perfil de latifundiário.” (CODAS,
2009, p. 30). O filme adota essa
epção, identificando em
sua parte escrita um dos personagens
do filme, Rogério, como “um
(GOMEZ
et al, 2018
49). Como muitos representantes
das classes mais altas da região,
Rogério tem seus negócios no
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
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Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Paraguai mas reside em Foz do
I
guaçu. Na narrativa, Rogério
assassinou o pai da personagem Liz
em um conflito de terras no Paraguai
quando esta era ainda criança. Já
adulta, Liz se emprega na casa de
Rogério como doméstica, em busca de
vingança.
Apesar da narrativa se passar
em grande
parte dentro da casa de
Rogério e Monique, sua esposa, e ter
sequências na área rural do Paraguai,
há também algumas externas que
mostram Foz do Iguaçu. A cidade
aparece de maneira diferente de como
normalmente é retratada, sendo aqui
vista em espaços ermo
s, por vezes
inóspitos. A figura da personagem
diminuta em contraste com as amplas
paisagens, parece querer representar,
especialmente no início, uma espécie
de impotência de Liz diante de uma
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
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Artes e culturas nas cidades
Paraguai mas reside em Foz do
guaçu. Na narrativa, Rogério
assassinou o pai da personagem Liz
em um conflito de terras no Paraguai
quando esta era ainda criança. Já
adulta, Liz se emprega na casa de
Rogério como doméstica, em busca de
Apesar da narrativa se passar
parte dentro da casa de
Rogério e Monique, sua esposa, e ter
sequências na área rural do Paraguai,
há também algumas externas que
mostram Foz do Iguaçu. A cidade
aparece de maneira diferente de como
normalmente é retratada, sendo aqui
s, por vezes
inóspitos. A figura da personagem
diminuta em contraste com as amplas
paisagens, parece querer representar,
especialmente no início, uma espécie
de impotência de Liz diante de uma
realidade pouco favorável em que está
se inserindo. É também mo
característica bastante peculiar da
cidade de Foz do Iguaçu, a ausência
de limites bem estabelecidos entre
áreas rurais, urbanas e periurbanas.
Por toda a cidade, ao lado de áreas
residenciais e de comércio, podem ser
encontradas tanto áreas ext
plantio de
commodities
quanto pequenas produções de
policultivo para subsistência. Na
imagem abaixo, gravada em uma
avenida movimentada
exemplo entre a Universidade e áreas
residenciais -
podemos ver ao fundo
uma dessa
s grandes plantações de
soja. A segunda imagem por sua vez
foi feita em frente ao terreno da
UNILA, próxima a residências,
plantações de subsistência e grandes
cultivos.
141
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Artes e culturas nas cidades
")
realidade pouco favorável em que está
se inserindo. É também mo
strada uma
característica bastante peculiar da
cidade de Foz do Iguaçu, a ausência
de limites bem estabelecidos entre
áreas rurais, urbanas e periurbanas.
Por toda a cidade, ao lado de áreas
residenciais e de comércio, podem ser
encontradas tanto áreas ext
ensas de
commodities
(soja e milho)
quanto pequenas produções de
policultivo para subsistência. Na
imagem abaixo, gravada em uma
avenida movimentada
- ligação por
exemplo entre a Universidade e áreas
podemos ver ao fundo
s grandes plantações de
soja. A segunda imagem por sua vez
foi feita em frente ao terreno da
UNILA, próxima a residências,
plantações de subsistência e grandes
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
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Imagens 12, 13 e 14:
Prints
22
Filme acessível em
https://www.youtube.com/watch?v=XUxKnNKjGck
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
periodicos.uff.br/pragmatizes
(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Prints
do filme o Sol Nasce depois do Rio
. Direção: André Gomez
https://www.youtube.com/watch?v=XUxKnNKjGck
142
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
. Direção: André Gomez
22
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Quando Liz chega à casa dos
novos patrões, “a estética se altera, se
aproximando mais de Liz em Primeiros
Planos e Médios. A intenção aqui é
deixar a protagonista presa à sua nova
Imagens 15 e 16:
Prints
Os momentos de interação de Liz com
seus patrões são sempre de tensão,
uma vez que estes lhe tratam mal em
todas as oportunidades. É frequente
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Quando Liz chega à casa dos
novos patrões, “a estética se altera, se
aproximando mais de Liz em Primeiros
Planos e Médios. A intenção aqui é
deixar a protagonista presa à sua nova
realidade, imersa em seus
pensamentos. As expressões de Liz
são o foco neste
momento.” (GOMEZ
et al, 2018, p.15)
Prints
do filme o Sol Nasce depois do Rio
. Direção: André Gomez
Os momentos de interação de Liz com
seus patrões são sempre de tensão,
uma vez que estes lhe tratam mal em
todas as oportunidades. É frequente
que ela se apresente de cabeça baixa
e nas raras vezes em que se expressa
verbalmente, tem a voz tão fraca
quanto
um sussurro. É a
143
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
realidade, imersa em seus
pensamentos. As expressões de Liz
momento.” (GOMEZ
. Direção: André Gomez
que ela se apresente de cabeça baixa
e nas raras vezes em que se expressa
verbalmente, tem a voz tão fraca
um sussurro. É a
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
personificação da subalternização e do
apagamento de identidade das(os)
empregadas(os) domésticas(os). Os
contatos com Rogério ganham
obviamente uma camada a mais de
tensão, devido ao ódio guardado. Na
cena da chegada deste à casa, na
qua
l Liz o encontra pela primeira vez
(imagem abaixo), esta fica petrificada
enquanto o chefe se aproxima para
provar a comida.
Contradizendo de certa forma a
realidade de maus tratos apresentada
no filme, Gomes (2019) constatou
menos no grupo de entrevi
compuseram a sua pesquisa
tratamento despendido a
trabalhadores domésticos no Brasil
seria melhor do que no Paraguai
falar do trabalho doméstico em seu
país de origem, as entrevistadas
mencionam mais de uma vez o termo
escravidão, a
firmando ademais que lá
os patrões maltratam e humilham as
domésticas. Algumas entrevistadas
afirmaram que a diferença de
tratamento ocorre pelo fato dos
paraguaios serem “ignorantes”
23
Importante ressalvar que
a pesquisa teve
um diminuto grupo focal -
8 entrevistadas. O
próprio autor alerta que os dados colhidos ali
não seriam necessariamente generalizáveis.
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
personificação da subalternização e do
apagamento de identidade das(os)
empregadas(os) domésticas(os). Os
contatos com Rogério ganham
obviamente uma camada a mais de
tensão, devido ao ódio guardado. Na
cena da chegada deste à casa, na
l Liz o encontra pela primeira vez
(imagem abaixo), esta fica petrificada
enquanto o chefe se aproxima para
Contradizendo de certa forma a
realidade de maus tratos apresentada
no filme, Gomes (2019) constatou
- ao
menos no grupo de entrevi
stadas que
compuseram a sua pesquisa
- que o
tratamento despendido a
trabalhadores domésticos no Brasil
seria melhor do que no Paraguai
23
. Ao
falar do trabalho doméstico em seu
país de origem, as entrevistadas
mencionam mais de uma vez o termo
firmando ademais que lá
os patrões maltratam e humilham as
domésticas. Algumas entrevistadas
afirmaram que a diferença de
tratamento ocorre pelo fato dos
paraguaios serem “ignorantes”
- em
a pesquisa teve
8 entrevistadas. O
próprio autor alerta que os dados colhidos ali
não seriam necessariamente generalizáveis.
oposição aos brasileiros “civilizados”.
Mesmo sendo paraguaias, aca
reiterar o preconceito contra seu povo,
mencionado anteriormente. Outro
discurso reiterado é que as
entrevistadas, em diversos dos
empregos domésticos que tiveram no
Brasil, se sentiram “parte da família”. O
autor, citando Silva e Silva (2017),
pr
oblematiza esse falso pertencimento,
expondo que as “bondades” dos
patrões mascaram situações de
exploração laboral, e a supressão de
direitos garantidos por lei. Não se
atentando a isso, é comum que
trabalhadoras domésticas
remuneradas se apeguem a membr
da família dos patrões, e Gomes
(2019, pg. 96) destaca esse aspecto
especialmente na relação destas com
as crianças.
Isso ocorre entre Liz e Bianca, a
filha do casal, onde se percebe uma
ligação crescente a partir da segunda
cena de interação entre as
faz evidente pelos olhares e gestos a
afeição que uma vai tomando pela
outra. Tal sentimento se opõe às
relações com Monique, que se
demonstra sempre muito seca. Os
momentos de entrosamento
144
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
oposição aos brasileiros “civilizados”.
Mesmo sendo paraguaias, aca
bam por
reiterar o preconceito contra seu povo,
mencionado anteriormente. Outro
discurso reiterado é que as
entrevistadas, em diversos dos
empregos domésticos que tiveram no
Brasil, se sentiram “parte da família”. O
autor, citando Silva e Silva (2017),
oblematiza esse falso pertencimento,
expondo que as “bondades” dos
patrões mascaram situações de
exploração laboral, e a supressão de
direitos garantidos por lei. Não se
atentando a isso, é comum que
trabalhadoras domésticas
remuneradas se apeguem a membr
os
da família dos patrões, e Gomes
(2019, pg. 96) destaca esse aspecto
especialmente na relação destas com
Isso ocorre entre Liz e Bianca, a
filha do casal, onde se percebe uma
ligação crescente a partir da segunda
cena de interação entre as
duas. Se
faz evidente pelos olhares e gestos a
afeição que uma vai tomando pela
outra. Tal sentimento se opõe às
relações com Monique, que se
demonstra sempre muito seca. Os
momentos de entrosamento
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
acontecem por diversas vezes em
locações de natureza e em
abertos, que segundo o fotógrafo,
intencionavam transmitir a sensação
de liberdade. Em duas dessas cenas
(incluindo a final, no qual após matar
Rogério, Liz aparentemente está
Imagens 17 e 18:
Prints
Na sequência, serão
apresentados processos criativos
vividos pelos autores do presente
artigo na região, relatados em primeira
pessoa.
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
acontecem por diversas vezes em
locações de natureza e em
planos
abertos, que segundo o fotógrafo,
intencionavam transmitir a sensação
de liberdade. Em duas dessas cenas
(incluindo a final, no qual após matar
Rogério, Liz aparentemente está
fugindo e levando Bianca), o plano de
fundo mostra o Paraguai do outro l
do rio Paraná, visão frequente em
diversos pontos da cidade, e que
parece remeter às origens de Liz.
Prints
do filme o Sol Nasce depois do Rio
. Direção: André Gomez
Na sequência, serão
apresentados processos criativos
vividos pelos autores do presente
artigo na região, relatados em primeira
Relato de Rynnard Milton
Ao chegar na fronteira,
começamos a ouvir vivências e re
dos moradores e de colegas da
universidade sobre esse contexto.
Temas recorrentes perpassam
145
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Artes e culturas nas cidades
")
fugindo e levando Bianca), o plano de
fundo mostra o Paraguai do outro l
ado
do rio Paraná, visão frequente em
diversos pontos da cidade, e que
parece remeter às origens de Liz.
. Direção: André Gomez
Relato de Rynnard Milton
Ao chegar na fronteira,
começamos a ouvir vivências e re
latos
dos moradores e de colegas da
universidade sobre esse contexto.
Temas recorrentes perpassam
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
características mais evidentes do
espaço, como os diversos tipos de
violência, a solidão, dificuldades
estruturais da Universidade, entre
outros. Nesse momen
to, há um
cruzamento do imaginário construído
antes mesmo da mudança para essa
região com as novas percepções.
Conforme o tempo vai construindo
nossa relação com espaço, passamos
um pente fino para entender o que de
fato é vivenciado nessa rotina,
perpassa
ndo camadas mais profundas
da região. Tentamos então entender
quem somos na fronteira e qual é o
nosso lugar de pertencimento.
Em minha perspectiva criativa,
a região da Ponte da Amizade sempre
me chamou atenção por concentrar
uma grande efervescência de
encontros e relações sociais que
ocorrem numa estrutura urbana
precarizada e desordenada. Nesse
processo de pesquisa permanente
longo de minha graduação, pude ter
contato com inúmeras histórias
contadas pela percepção desses
trabalhadores e transeuntes da Ponte,
tanto num âmbito histórico quanto
referente aos mitos e lendas deste
espaço. Tal escuta foi um processo
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
características mais evidentes do
espaço, como os diversos tipos de
violência, a solidão, dificuldades
estruturais da Universidade, entre
to, há um
cruzamento do imaginário construído
antes mesmo da mudança para essa
região com as novas percepções.
Conforme o tempo vai construindo
nossa relação com espaço, passamos
um pente fino para entender o que de
fato é vivenciado nessa rotina,
ndo camadas mais profundas
da região. Tentamos então entender
quem somos na fronteira e qual é o
nosso lugar de pertencimento.
Em minha perspectiva criativa,
a região da Ponte da Amizade sempre
me chamou atenção por concentrar
uma grande efervescência de
encontros e relações sociais que
ocorrem numa estrutura urbana
precarizada e desordenada. Nesse
processo de pesquisa permanente
ao
longo de minha graduação, pude ter
contato com inúmeras histórias
contadas pela percepção desses
trabalhadores e transeuntes da Ponte,
tanto num âmbito histórico quanto
referente aos mitos e lendas deste
espaço. Tal escuta foi um processo
importantíssim
o para entender de
forma mais profunda essa região e
também, para que eu pudesse me
posicionar dentro daquele contexto, já
que era meu objetivo articular
discursos sobre essa região. Os
relatos compuseram a minha bagagem
crítica sobre o espaço, tonalizando
perspectiva criativa a partir da história
desses trabalhadores. Observar a
região da Ponte da Amizade por essa
perspectiva me fez entender o aspecto
de sobrevivência nesse contexto de
múltiplas violências e também
contrapô-
lo ao imaginário construído
pela mídia.
Durante uma das incursões na
região da Ponte, houve uma interação
com o proprietário do restaurante
chamado ‘’Brasil’’, localizado nos
arredores da BR 277, próximo à
Aduana. Segundo sua percepção,
essa região seria o único espaço da
cidade que o
ferecia trabalho (mesmo
em condições precárias) para a
população analfabeta e sem
qualificação profissional. Toda a
questão da precarização laboral nesse
contexto subdesenvolvido despertou
um movimento de identificação com a
minha própria história pessoal,
146
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
o para entender de
forma mais profunda essa região e
também, para que eu pudesse me
posicionar dentro daquele contexto, já
que era meu objetivo articular
discursos sobre essa região. Os
relatos compuseram a minha bagagem
crítica sobre o espaço, tonalizando
a
perspectiva criativa a partir da história
desses trabalhadores. Observar a
região da Ponte da Amizade por essa
perspectiva me fez entender o aspecto
de sobrevivência nesse contexto de
múltiplas violências e também
lo ao imaginário construído
Durante uma das incursões na
região da Ponte, houve uma interação
com o proprietário do restaurante
chamado ‘’Brasil’’, localizado nos
arredores da BR 277, próximo à
Aduana. Segundo sua percepção,
essa região seria o único espaço da
ferecia trabalho (mesmo
em condições precárias) para a
população analfabeta e sem
qualificação profissional. Toda a
questão da precarização laboral nesse
contexto subdesenvolvido despertou
um movimento de identificação com a
minha própria história pessoal,
uma
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
vez que cresci em contextos
semelhantes de subdesenvolvimento,
principalmente referente à
precarização do trabalho.
A Universidade é um espaço
fundamental para discussão e
assimilação desse contexto, dentro e
fora do espaço acadêmico. Os
estudantes,
de diversos cursos, trocam
experiências sobre a relação de cada
um com o espaço, mesclando seu
ponto de vista pessoal com discussões
de teorias acadêmicas que têm
contato nas disciplinas. Cada corpo e
mente vivencia essa história em
diferentes intensidade
s e muitos
discentes teorizam a fronteira, gerando
produções acadêmicas e construindo
uma espécie de teia de perspectivas
sobre essa experiência.
O curso de Cinema e
Audiovisual, conforme abordado
anteriormente, tem diversas bases que
incentivam esse olha
r para a realidade
local e para a integração latino
americana. Também são trazidas
referências de linguagens e
movimentos artísticos que cristalizam
realidades subdesenvolvidas através
das imagens e sons, a partir destas há
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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Artes e culturas nas cidades
vez que cresci em contextos
semelhantes de subdesenvolvimento,
principalmente referente à
A Universidade é um espaço
fundamental para discussão e
assimilação desse contexto, dentro e
fora do espaço acadêmico. Os
de diversos cursos, trocam
experiências sobre a relação de cada
um com o espaço, mesclando seu
ponto de vista pessoal com discussões
de teorias acadêmicas que têm
contato nas disciplinas. Cada corpo e
mente vivencia essa história em
s e muitos
discentes teorizam a fronteira, gerando
produções acadêmicas e construindo
uma espécie de teia de perspectivas
O curso de Cinema e
Audiovisual, conforme abordado
anteriormente, tem diversas bases que
r para a realidade
local e para a integração latino
-
americana. Também são trazidas
referências de linguagens e
movimentos artísticos que cristalizam
realidades subdesenvolvidas através
das imagens e sons, a partir destas há
discussões que vão desde a técni
empregada até o possível impacto da
representação de determinadas
realidades. Um exemplo seria o estudo
do movimento conhecido como
Cinema Novo que propunha formas
narrativas e representações da
realidade latinoamericana, mais
sensíveis às questões soci
rompendo com os padrões técnicos e
estéticos.
Numa dessas ocasiões, fui
apresentado ao filme
de Ruy Guerra, que possui cenas
filmadas no meio de uma multidão em
uma estação de trem, com diversas
interferências da realidade na diegese
d
o filme. Em muitos momentos os
transeuntes olham para a câmera, e
há inclusive um momento onde se
pode ver o técnico de som direto,
configurando aquilo que Xavier (2005
[1977]) nomeia como quebra de
transparência, ou opacidade. Nestes
momentos o público se
artificialidade do aparato
cinematográfico, algo evitado a todo
custo no cinema narrativo clássico.
147
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Artes e culturas nas cidades
")
discussões que vão desde a técni
ca
empregada até o possível impacto da
representação de determinadas
realidades. Um exemplo seria o estudo
do movimento conhecido como
Cinema Novo que propunha formas
narrativas e representações da
realidade latinoamericana, mais
sensíveis às questões soci
ais,
rompendo com os padrões técnicos e
Numa dessas ocasiões, fui
apresentado ao filme
A Queda (1978)
de Ruy Guerra, que possui cenas
filmadas no meio de uma multidão em
uma estação de trem, com diversas
interferências da realidade na diegese
o filme. Em muitos momentos os
transeuntes olham para a câmera, e
há inclusive um momento onde se
pode ver o técnico de som direto,
configurando aquilo que Xavier (2005
[1977]) nomeia como quebra de
transparência, ou opacidade. Nestes
momentos o público se
daria conta da
artificialidade do aparato
cinematográfico, algo evitado a todo
custo no cinema narrativo clássico.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Imagens 17 e 18:
A película foi uma referência para a
obra intitulada
San Vicente
uma performance audiovisual que
retrata aspectos existenciais dos
chamados muambeiros. Ali, a falta de
controle da realidade foi assumida
como um
elemento estético
Imagens 19 e 20: Prints
da performance
24
Acessível em
https://www.instagram.c
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
Imagens 17 e 18:
Prints do filme A Queda.
Direção Ruy Guerra
A película foi uma referência para a
San Vicente
(2022),
uma performance audiovisual que
retrata aspectos existenciais dos
chamados muambeiros. Ali, a falta de
controle da realidade foi assumida
elemento estético
expressivo, tendo igualmente
transeuntes interagindo com a câmera
e com o ator. Na imagem 20, por
exemplo, um transeunte oferece uma
cerveja ao ator.
da performance
San Vicente,
parte da instalação virtual
Quién?. Direção Rynnard Milton
24
https://www.instagram.c
om/amistadparaquien/reels/
148
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Artes e culturas nas cidades
")
Direção Ruy Guerra
expressivo, tendo igualmente
transeuntes interagindo com a câmera
e com o ator. Na imagem 20, por
exemplo, um transeunte oferece uma
parte da instalação virtual
Amistad para
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
A captação de conteúdo
audiovisual na fronteira é um processo
muito tenso, pois levar uma câmera ou
microfone na região da ponte atrai
muita atenção do entorno. Num lugar
com grande presença de atividades
ilegais, o registro de imagem se torna
um risco. Há
muitos olhares
desconfiados, em alguns casos
repreensões verbais por parte da
polícia fronteiriça, mas também
manifestações de curiosidade e
interações com a câmera por parte dos
transeuntes. Outro aspecto é o medo
de perda ou dano do equipamento
utilizad
o, seja pelo fato de ser um
ambiente caótico, seja pelo medo de
assaltos ou uma abordagem mais
agressiva por parte da polícia. Tais
dificuldades ocorreram desde a
primeira incursão criativa que realizei
sobre esse contexto, a série de
fotografias, entrevis
tas e vídeos
compilados com o nome de
2017
25
.
Decidi investigar como se dava
a vida noturna das ruas do microcentro
25
Projeto participante da exposição coletiva
intitulada ‘’Retinas da Fronteira Trinacional’’
(2019) na
Universidad Autonoma de
Aguascalientes,
no México. Foi também
exibido na sede do Mercosul em Asunción
Paraguai.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
A captação de conteúdo
audiovisual na fronteira é um processo
muito tenso, pois levar uma câmera ou
microfone na região da ponte atrai
muita atenção do entorno. Num lugar
com grande presença de atividades
ilegais, o registro de imagem se torna
muitos olhares
desconfiados, em alguns casos
repreensões verbais por parte da
polícia fronteiriça, mas também
manifestações de curiosidade e
interações com a câmera por parte dos
transeuntes. Outro aspecto é o medo
de perda ou dano do equipamento
o, seja pelo fato de ser um
ambiente caótico, seja pelo medo de
assaltos ou uma abordagem mais
agressiva por parte da polícia. Tais
dificuldades ocorreram desde a
primeira incursão criativa que realizei
sobre esse contexto, a série de
tas e vídeos
compilados com o nome de
YGZU em
Decidi investigar como se dava
a vida noturna das ruas do microcentro
Projeto participante da exposição coletiva
intitulada ‘’Retinas da Fronteira Trinacional’’
Universidad Autonoma de
no México. Foi também
exibido na sede do Mercosul em Asunción
-
de
Ciudad del Este
dinâmicas dos catadores de materiais
recicláveis que trabalham após o
horário comercial. Crianças, i
todos aqueles que são empurrados
pelas necessidades de sobrevivência
recolhem embalagens vazias de
produtos, caixas de papelão e as
sobras do que não é vendido de dia.
As lojas descartam tudo de forma
desorganizada nas ruas do
microcentro, deixan
do
por lixo de todos os tipos. Tal pesquisa
foi importantíssima para a percepção
desse espaço, pois é muito evidente
como esse intenso contexto comercial
provoca uma grande desigualdade
social, precarizando identidades. As
condições e receios c
anteriormente interferiram nos
registros audiovisuais, trazendo
resultados imprevisíveis tais como
instabilidades na imagem geradas pela
tensão do momento. Outros aspectos
são os ruídos no áudio por conta da
grande poluição sonora nesta região e
tam
bém a já mencionada interação
direta dos transeuntes com a câmera.
149
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Ciudad del Este
, focando nas
dinâmicas dos catadores de materiais
recicláveis que trabalham após o
horário comercial. Crianças, i
dosos e
todos aqueles que são empurrados
pelas necessidades de sobrevivência
recolhem embalagens vazias de
produtos, caixas de papelão e as
sobras do que não é vendido de dia.
As lojas descartam tudo de forma
desorganizada nas ruas do
do
-ass tomadas
por lixo de todos os tipos. Tal pesquisa
foi importantíssima para a percepção
desse espaço, pois é muito evidente
como esse intenso contexto comercial
provoca uma grande desigualdade
social, precarizando identidades. As
condições e receios c
itados
anteriormente interferiram nos
registros audiovisuais, trazendo
resultados imprevisíveis tais como
instabilidades na imagem geradas pela
tensão do momento. Outros aspectos
são os ruídos no áudio por conta da
grande poluição sonora nesta região e
bém a já mencionada interação
direta dos transeuntes com a câmera.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Imagem
22: Fotografia da série YGZU, parte da instalação
Amistad para Quién?
por sua vez,
é meu projeto de
conclusão de curso, que busca
cristalizar diversas realidades
fronteiriças. A instalação virtual
consiste em reunir, numa plataforma
social, diversas obras artísticas críticas
à realidade da frontei
ra, desenvolvidas
por mim e um grupo de artistas da
comunidade Unileira. Todas as obras
foram construídas ao longo desse
processo de imersão na fronteira.
Buscamos subverter o imaginário
turístico de compra e as narrativas
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
22: Fotografia da série YGZU, parte da instalação
Amistad para Quién?.
Fonte: Autoria Rynnard Milton
Amistad para Quién?
(2022),
é meu projeto de
conclusão de curso, que busca
cristalizar diversas realidades
fronteiriças. A instalação virtual
consiste em reunir, numa plataforma
social, diversas obras artísticas críticas
ra, desenvolvidas
por mim e um grupo de artistas da
comunidade Unileira. Todas as obras
foram construídas ao longo desse
processo de imersão na fronteira.
Buscamos subverter o imaginário
turístico de compra e as narrativas
consolidadas sobre a região. Foi
utilizado a premissa do olhar
forasteiro, pois nenhum dos artistas é
da região. A fronteira é experienciada
a partir de um olhar construído
previamente a essa vivência, trazendo
consigo possíveis elos de identificação
com esse contexto. Mesmo que de
forma
fragmentada, os elos com esta
realidade têm a potência de suscitar
reflexões nos discentes da UNILA e
consequentemente, tonalizar
determinadas produções artísticas.
150
periodicos.uff.br/pragmatizes
- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Amistad para Quién?.
consolidadas sobre a região. Foi
utilizado a premissa do olhar
forasteiro, pois nenhum dos artistas é
da região. A fronteira é experienciada
a partir de um olhar construído
previamente a essa vivência, trazendo
consigo possíveis elos de identificação
com esse contexto. Mesmo que de
fragmentada, os elos com esta
realidade têm a potência de suscitar
reflexões nos discentes da UNILA e
consequentemente, tonalizar
determinadas produções artísticas.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Imagem 23: capa da instalação virtual
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Imagem 23: capa da instalação virtual
Amistad para Quién?
Curadoria Rynnard Dias
151
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Amistad para Quién?
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Grande parte das obras da
instalação retratam a precariedade das
relações de trabalho nessa região,
bem como a convergência desses
trabalhadores num espaço caótico e
extr
emamente militarizado. A
constante vigilância por parte do
Estado foi abordada em uma das
séries:
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
www.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Grande parte das obras da
instalação retratam a precariedade das
relações de trabalho nessa região,
bem como a convergência desses
trabalhadores num espaço caótico e
emamente militarizado. A
constante vigilância por parte do
Estado foi abordada em uma das
Imagens 24, 25 e 26: Cola
militarização.
Fonte:
Autoria Rynnard Milton
26
Acessível em
https://www.instagram.com/p/CZkAbauAYhB/
152
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
Imagens 24, 25 e 26: Cola
gens da série sobre
Autoria Rynnard Milton
26
https://www.instagram.com/p/CZkAbauAYhB/
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Através da colagem, fundiram
diversas camadas críticas a esse
contexto. O tratamento P&B com ruído
buscou expressar uma realidade mais
crua. A escolha da tipografia inserida
nos trabalhos está relacionada à
estética convencionada dos cartazes
policiais
de foragidos. Nas duas
primeiras imagens podemos ler:
“Debaixo da tua lei eu sou: Prisioneiro
ou Fugitivo?”. Na terceira imagem,
temos: “Quase tudo é alvo”
Outro exemplo é a série de
colagens que mostra trabalhadores(as)
em momentos de descanso no centro
de CDE. A alteração de proporção, o
contraste de cores e as posturas
corporais buscam expressar uma
autoridade em relação à cidade e uma
apropriação dos espaços públicos,
como se estivessem em casa.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Através da colagem, fundiram
-se
diversas camadas críticas a esse
contexto. O tratamento P&B com ruído
buscou expressar uma realidade mais
crua. A escolha da tipografia inserida
nos trabalhos está relacionada à
estética convencionada dos cartazes
de foragidos. Nas duas
primeiras imagens podemos ler:
“Debaixo da tua lei eu sou: Prisioneiro
ou Fugitivo?”. Na terceira imagem,
temos: “Quase tudo é alvo”
Outro exemplo é a série de
colagens que mostra trabalhadores(as)
em momentos de descanso no centro
de CDE. A alteração de proporção, o
contraste de cores e as posturas
corporais buscam expressar uma
autoridade em relação à cidade e uma
apropriação dos espaços públicos,
como se estivessem em casa.
Imagens 27, 28 e 29: Colagens da série sobre
trabalhador
es em descanso.
Fonte:
Autoria de Rynnard Milton
27
Acessiveis em
https://www.instagram.com/p/CbOAEFduIzk/
153
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Artes e culturas nas cidades
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Imagens 27, 28 e 29: Colagens da série sobre
es em descanso.
Autoria de Rynnard Milton
27
https://www.instagram.com/p/CbOAEFduIzk/
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Relato de Kira Pereira
Juntamente a projetos
estudantis, há obras realizadas por
docentes do Curso, e neste sentido se
destaca Pasajeras
(2022), no qual
realizei captação de som direto. O
docudrama dirigido pela docente Fran
Rebelatto, teve a participação das
docentes Tainá Xavier na direção de
arte e Virgínia Osorio Flôres na
montagem, e apoio da UNILA para sua
realização. Contamos também
assistência de arte de uma egressa e
assistências de som e fotografia
executadas por discentes do Curso. O
filme retrata vidas de mulheres que
sobrevivem em territórios fronteiriços
entre Foz do Iguaçu e Ciudad del Este,
tirando seu ganha-
pão a parti
cruce das fronteiras.
O processo de criação do filme
foi também um processo de
aprofundar-
nos no conhecimento da
região e de suas habitantes, uma vez
que a grande maioria da equipe havia
chegado a Foz há 5 anos ou menos,
limitando-
nos a certas regiõe
parte do roteiro e direção houve um
longo processo de cerca de seis anos
antes das filmagens, percorrendo a
região, entrando em contato e
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
Juntamente a projetos
estudantis, há obras realizadas por
docentes do Curso, e neste sentido se
(2022), no qual
realizei captação de som direto. O
docudrama dirigido pela docente Fran
Rebelatto, teve a participação das
docentes Tainá Xavier na direção de
arte e Virgínia Osorio Flôres na
montagem, e apoio da UNILA para sua
realização. Contamos também
com a
assistência de arte de uma egressa e
assistências de som e fotografia
executadas por discentes do Curso. O
filme retrata vidas de mulheres que
sobrevivem em territórios fronteiriços
entre Foz do Iguaçu e Ciudad del Este,
pão a parti
r do
O processo de criação do filme
foi também um processo de
nos no conhecimento da
região e de suas habitantes, uma vez
que a grande maioria da equipe havia
chegado a Foz há 5 anos ou menos,
nos a certas regiõe
s. Da
parte do roteiro e direção houve um
longo processo de cerca de seis anos
antes das filmagens, percorrendo a
região, entrando em contato e
cultivando laços com diversas das
participantes do filme. Ouvindo relatos
de Rebelatto, ouso dizer que foi
reali
zado algo similar ao exercício
proposto por Benjamin: se perder na
cidade “como alguém se perde numa
floresta”, e onde “o nome das ruas
deve soar (...) como o estalar do
graveto seco a ser pisado, e as vielas
do centro da cidade devem refletir as
horas do
dia tão nitidamente quanto
um desfiladeiro” (BENJAMIN, 1987, p.
73). Luciana Baseggio, fotógrafa do
filme, relata uma experiência similar
de percorrer a cidade buscando um
olhar poético:
Aterrissei em Foz do Iguaçu
algumas semanas antes de
começarmos
a filmar. Percorri a
cidade e as locações que já
tínhamos confirmadas
fotografando diversas coisas, não
necessariamente conectadas
com o tema do filme. Através
dessas imagens fui entendendo
quais são as cores dos lugares,
qual a paleta de cor que
naturalme
nte aparece. Muitas
dessas fotos foram tiradas com o
celular a todo e qualquer
momento em que algo me
chamava a atenção, pois a
prioridade era encontrar as cores
154
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
cultivando laços com diversas das
participantes do filme. Ouvindo relatos
de Rebelatto, ouso dizer que foi
zado algo similar ao exercício
proposto por Benjamin: se perder na
cidade “como alguém se perde numa
floresta”, e onde “o nome das ruas
deve soar (...) como o estalar do
graveto seco a ser pisado, e as vielas
do centro da cidade devem refletir as
dia tão nitidamente quanto
um desfiladeiro” (BENJAMIN, 1987, p.
73). Luciana Baseggio, fotógrafa do
filme, relata uma experiência similar
-
de percorrer a cidade buscando um
Aterrissei em Foz do Iguaçu
algumas semanas antes de
a filmar. Percorri a
cidade e as locações que já
tínhamos confirmadas
fotografando diversas coisas, não
necessariamente conectadas
com o tema do filme. Através
dessas imagens fui entendendo
quais são as cores dos lugares,
qual a paleta de cor que
nte aparece. Muitas
dessas fotos foram tiradas com o
celular a todo e qualquer
momento em que algo me
chamava a atenção, pois a
prioridade era encontrar as cores
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
do filme, trabalhar em cima da
realidade para criar ficção. A terra
vermelha, o céu azul, as á
verdes escuras, as roupas da
cultura dos povos originários
Maká, as casas coloridas em tons
de rosa, vermelho, amarelo e
azul, a América Latina em cores
vivas e que formaram a nossa
paleta de cor no filme.
(BASEGGIO, 2021)
Ao restante de nós, habitan
de Foz do Iguaçu já há algum tempo,
com distintas percepções sobre a
região, nos foram possibilitadas antes
do período de filmagem visitas aos
locais de moradia, trabalho e
deslocamento das personagens. Tais
visitas são comuns na pré
de um fil
me, mas nesse caso, na
medida do possível, se deram sem
pressa, buscando fruir a dinâmica dos
espaços e compartilhar alguns
momentos -
como um café da manhã
ou um lanche da tarde
personagens. Além disso, passamos
por uma experiência extremamente
e
nriquecedora que reuniu equipe e
personagens, dividindo histórias
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Americana de Estudos em Cultura,
, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
do filme, trabalhar em cima da
realidade para criar ficção. A terra
vermelha, o céu azul, as á
guas
verdes escuras, as roupas da
cultura dos povos originários
Maká, as casas coloridas em tons
de rosa, vermelho, amarelo e
azul, a América Latina em cores
vivas e que formaram a nossa
paleta de cor no filme.
Ao restante de nós, habitan
tes
de Foz do Iguaçu já há algum tempo,
com distintas percepções sobre a
região, nos foram possibilitadas antes
do período de filmagem visitas aos
locais de moradia, trabalho e
deslocamento das personagens. Tais
visitas são comuns na pré
-produção
me, mas nesse caso, na
medida do possível, se deram sem
pressa, buscando fruir a dinâmica dos
espaços e compartilhar alguns
como um café da manhã
ou um lanche da tarde
- com as
personagens. Além disso, passamos
por uma experiência extremamente
nriquecedora que reuniu equipe e
personagens, dividindo histórias
pessoais num círculo de escuta
recíproca. Assim as mulheres
retratadas puderam ficar mais à
vontade com a equipe “invadindo” sua
vida e seus espaços, e a equipe pode
compreender melhor a rea
representada, bem como as
possibilidades estéticas da realização
do filme.
A partir dessas experiências se
desenvolveram conceitos estéticos,
que foram apresentados e discutidos,
novamente numa experiência coletiva
de criação. Da parte do som
que as paisagens se apresentassem
não apenas de forma visual, mas
também através dos sons ambiente.
Na Ponte da Amizade, espaço central
na narrativa do filme, decidimos
explorar a forte intensidade dos sons
dos veículos, a fim de reforçar a
tensão
do momento do
ocorre muitas vezes no limite da
legalidade.
As várias formas de
cruzamento -
barco, moto, van e o
caminhar sobre a ponte
tratamento sonoro distinto.
155
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Artes e culturas nas cidades
")
pessoais num círculo de escuta
recíproca. Assim as mulheres
retratadas puderam ficar mais à
vontade com a equipe “invadindo” sua
vida e seus espaços, e a equipe pode
compreender melhor a rea
lidade a ser
representada, bem como as
possibilidades estéticas da realização
A partir dessas experiências se
desenvolveram conceitos estéticos,
que foram apresentados e discutidos,
novamente numa experiência coletiva
de criação. Da parte do som
, propus
que as paisagens se apresentassem
não apenas de forma visual, mas
também através dos sons ambiente.
Na Ponte da Amizade, espaço central
na narrativa do filme, decidimos
explorar a forte intensidade dos sons
dos veículos, a fim de reforçar a
do momento do
cruce, que
ocorre muitas vezes no limite da
As várias formas de
barco, moto, van e o
caminhar sobre a ponte
- tiveram seu
tratamento sonoro distinto.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Imagens 30 a 35: Prints
do filme
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
do filme
Pasajeras
mostrando deslocamentos das trabalhadoras retratadas.
Direção: Fran Rebelatto
156
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Artes e culturas nas cidades
")
mostrando deslocamentos das trabalhadoras retratadas.
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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")
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Outro local retratado foram os
espaços de trabalho, e na maior parte
do tempo tanto o centro de CDE
quanto de Foz têm a presença forte do
vozerio, além do som de automóveis.
Em CDE há a predominância da língua
espanhola, se fala e se entende o
português, m
as também se ouve muito
Imagens 36 a 40: Prints
do filme
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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(Dossiê "
Artes e culturas nas cidades
Outro local retratado foram os
espaços de trabalho, e na maior parte
do tempo tanto o centro de CDE
quanto de Foz têm a presença forte do
vozerio, além do som de automóveis.
Em CDE há a predominância da língua
espanhola, se fala e se entende o
as também se ouve muito
o jopara,
língua que mescla o
espanhol e o guarani. Esta é a língua
falada também pela personagem
Felícia quando familiares visitam
em sua banca de vegetais na Av.
Brasil, em Foz.
do filme
Pasajeras
mostrando os espaços de trabalho. Direção: Fran
Rebelatto.
158
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Artes e culturas nas cidades
")
língua que mescla o
espanhol e o guarani. Esta é a língua
falada também pela personagem
Felícia quando familiares visitam
-na
em sua banca de vegetais na Av.
mostrando os espaços de trabalho. Direção: Fran
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
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Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Nas cenas envolvendo as indígenas
Makás, habitantes de CDE que
trabalham vendendo artesanato junto
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
Nas cenas envolvendo as indígenas
Makás, habitantes de CDE que
trabalham vendendo artesanato junto
ao Parque das Av
es, a comunicação
se dá em maká. Assim, as vozes no
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Artes e culturas nas cidades
")
es, a comunicação
se dá em maká. Assim, as vozes no
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fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
filme ganham sonoridades muito
diversas e representativas da região.
Nas áreas residenciais das
personagens, localizadas nas
periferias de CDE e Foz, também
buscou-
se uma captação das
particularidades so
noras. De forma
geral há uma menor presença de
automóveis e uma presença
significativa do som de pássaros,
cachorros, e dependendo do horário
Imagens 41 e 42: Prints
do filme
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Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
filme ganham sonoridades muito
diversas e representativas da região.
Nas áreas residenciais das
personagens, localizadas nas
periferias de CDE e Foz, também
se uma captação das
noras. De forma
geral há uma menor presença de
automóveis e uma presença
significativa do som de pássaros,
cachorros, e dependendo do horário
um vozerio, com destaque para
crianças brincando em algumas delas.
Uma locação especialmente
expressiva sonorament
residência de Felícia, onde se
escutava de forma presente o som de
galos, galinhas e pintinhos. No quadro
abaixo, no canto inferior direito, pode
se visualizar uma das galinhas que
povoavam o quintal de Felícia.
do filme
Pasajeras
mostrando residências das personagens. Direção Fran
Rebelatto
160
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Artes e culturas nas cidades
")
um vozerio, com destaque para
crianças brincando em algumas delas.
Uma locação especialmente
expressiva sonorament
e foi a
residência de Felícia, onde se
escutava de forma presente o som de
galos, galinhas e pintinhos. No quadro
abaixo, no canto inferior direito, pode
-
se visualizar uma das galinhas que
povoavam o quintal de Felícia.
mostrando residências das personagens. Direção Fran
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
Para compor as cenografias
sonoras (FLÔRES, 2013), orientei
minha assistente e estudante do Curso
de Cinema, Denise Rodrigues, a
captar o máximo possível de
paisagens sonoras (SCHAFER,
2001[1977]) e também o som de rádio
ou músicas que eram frequentes nos
espaços visitados. Creio que tais sons
representam a multiplicidade de
experiências das cidades retratadas,
passando para o público um pouco
das sensações diversas de estar
nesses espaços.
Conclusões
Visto que o corpo do texto vai
apontando fechamentos,
recapitulamos algumas das principais
conclusões. Nota-
se primeiramente
que a produção audiovisual na
fronteira contempla diferentes
camadas de percepção dessa
realidade. As narrativas oriundas da
mídia local representam um lado
desse espectro -
hege
redutor. As reflexões acadêmicas, as
vivências compartilhadas entre os
discentes e a interação com os demais
moradores da região podem e devem
ser um ponto de partida de uma
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, set. 2022.
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Artes e culturas nas cidades
Para compor as cenografias
sonoras (FLÔRES, 2013), orientei
minha assistente e estudante do Curso
de Cinema, Denise Rodrigues, a
captar o máximo possível de
paisagens sonoras (SCHAFER,
2001[1977]) e também o som de rádio
ou músicas que eram frequentes nos
espaços visitados. Creio que tais sons
representam a multiplicidade de
experiências das cidades retratadas,
passando para o público um pouco
das sensações diversas de estar
Visto que o corpo do texto vai
apontando fechamentos,
aqui
recapitulamos algumas das principais
se primeiramente
que a produção audiovisual na
fronteira contempla diferentes
camadas de percepção dessa
realidade. As narrativas oriundas da
mídia local representam um lado
hege
mônico e
redutor. As reflexões acadêmicas, as
vivências compartilhadas entre os
discentes e a interação com os demais
moradores da região podem e devem
ser um ponto de partida de uma
criação artística que venha a disputar
narrativas. A UNILA exerce papel
i
mportante na articulação de tais
discursos, pois atua em vários
âmbitos. Primeiramente, a própria
constituição da comunidade unileira,
que reúne uma enorme diversidade
cultural. Em segundo lugar, a filosofia
que rege nossas ações educacionais,
valorizando
a integração, a diversidade
e a crítica social. Finalmente, são
fundamentais os recursos teóricos,
estéticos, metodológicos e técnicos
oferecidos. Estes buscam, como
apresentado, incentivar uma
expressão artística consciente e
inovadora. A produção audiov
firma então como um caminho possível
para uma constante renovação de
imaginários, quiçá transformadores
das realidades -
locais e pessoais de
cada um dos envolvidos.
Referências
A QUEDA. Direção de Ruy Guerra e
Nelso Xavier. Rio de Janeiro:
Embrafilme, 1978.
ALBUQUERQUE, José Lindomar C. A
dinâmica das fronteiras: deslocamento
e circulação dos "brasiguaios" entre os
limites nacionais.
Antropológicos
[online], Porto Alegre
UFRGS, v. 15, n. 31
,
em:
https://www.scielo.br/j/ha/a/cthfCSRbs
161
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- ISSN 2237-1508
Artes e culturas nas cidades
")
criação artística que venha a disputar
narrativas. A UNILA exerce papel
mportante na articulação de tais
discursos, pois atua em vários
âmbitos. Primeiramente, a própria
constituição da comunidade unileira,
que reúne uma enorme diversidade
cultural. Em segundo lugar, a filosofia
que rege nossas ações educacionais,
a integração, a diversidade
e a crítica social. Finalmente, são
fundamentais os recursos teóricos,
estéticos, metodológicos e técnicos
oferecidos. Estes buscam, como
apresentado, incentivar uma
expressão artística consciente e
inovadora. A produção audiov
isual se
firma então como um caminho possível
para uma constante renovação de
imaginários, quiçá transformadores
locais e pessoais de
cada um dos envolvidos.
A QUEDA. Direção de Ruy Guerra e
Nelso Xavier. Rio de Janeiro:
ALBUQUERQUE, José Lindomar C. A
dinâmica das fronteiras: deslocamento
e circulação dos "brasiguaios" entre os
limites nacionais.
Horizontes
[online], Porto Alegre
,
,
2005. Disponível
https://www.scielo.br/j/ha/a/cthfCSRbs
PEREIRA, Kira Santos; DIAS, Rynnard Milton Alves. Audiovisual na
fronteira Brasil-
Paraguai: o papel da UNILA na disputa de imaginários.
PragMATIZES - Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 12, n. 23, p. 122-164-
, set. 2022.
gkKrHFpGm4c9Rf/?format=pdf&lang=
pt. Acesso em: 02 fev.
2022.
ALBUQUERQUE, José Lindomar
Coelho. Olhares e narrativas de
fronteiras
: imagens dos limites
territoriais e simbólicos do Brasil.
Revista de Ciências Sociais
UFC, v. 40, n. 1, 2009.
Disponível em
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