SALGADO, Flávia; BITTER, Daniel; CHAVES, Wagner. Por uma Outra
Universidade –
Entrevista com José Jorge de Carvalho..
Revista Latino-
Americana de Estudos em Cultura,
25, p. 604-645, set. 2023.
Não adianta ler apenas o livro de teatro, o trabalho do ator em cena passa pelo
diretor que transmite como deve estar a voz e outras informações que o papel não
transmite e que não são equações galileanas/newtoniana
chamadas masterclasess,
os alunos vêem o mestre tocar, procuram perceber como
o seu corpo está colocado, o que é uma espécie de transmissão oral que é, ainda,
uma parte pequena de todo o processo de aprendizagem do músico, na
universidade
. Temos diferentes níveis de complexidade da passagem da oralidade à
escrita.
A Literatura discute muito isso. Há um termo concebido por
(Uganda)31,
como alternativa à
literatura oral. Muitas sociedades tradicionais de onde vêm os
mestres estão baseadas em grandes processos de memorização. Tivemos o
exemplo maravilhoso do
tip
o de mestre que é assim, pessoas de uma memória enciclopédica precisa.
Uma memória longa e precisa, num mundo desmemoriado e impreciso. Fiz
vários testes de memória entre os alunos, cada vez mais amnésicos. Em um deles
pedia que recitassem uma poesia e, co
31
ZIRIMU, Pio. An approach to Black Aesthetics" in: Pio Zirimu; Andrew Gurr, eds. (1973). Black
Aesthetics: Papers from a Colloquium Held at the University of Nairobi, June, 1971.
Literature Bureau.
32Ver
FALL, Yoro. Historiografía,sociedades y c
Africa, vol.26, 3 (86), número especial: África: inventando el futuro, El Colegio de México: México, set
dez,1991, p. 17-37 (https://
www.jstor.org/stable/40312291?origin=JSTOR
26/08/2023).
33THIONG´O, Ngũgĩ wa.
University Press, 2012.
34
Ver SANTOS, Margareth Nascimento
Revista Eletrônica de Línguas e Literaturas Estrangeiras n.01, dezembro de 2011: “O conceito de
oralitura é adotado pelos escritores antilhanos a partir da décad
tal nomenclatura, segundo estes autores, está no fato da literatura tradicional, da forma como é
concebida, não oferecer espaço que abrigue (...) a memória coletiva local que está essencialmente
forjada na oralidade
e que representa as suas tradições.” SANTOS (2011). No Brasil, o conceito é
trabalhado por Leda Martins, que amplia sua compreensão para abarcar os processos de inscrição e
grafia das memórias nos corpos e vozes através das performances e práticas rituais,
associadas às cosmovisões africanas e afro
“Performances da oralitura: corpo, lugar da memória”.
35
Mestre Zé Jerome do grupo de Congado de Moçambique de Cunha a
Módulo IV da Disciplina ”Artes e Ofícios dos Saberes Tradicionais” oferecido pelo Departamento de
Antropologia da Universidade de Brasília (
da-unb-recebem-aulas-de-
27/04/2023). O componente curricular do módulo tinha
conta a história de São Benedito:
SALGADO, Flávia; BITTER, Daniel; CHAVES, Wagner. Por uma Outra
Entrevista com José Jorge de Carvalho..
PragMATIZES -
Americana de Estudos em Cultura,
Niterói/RJ, Ano 13, n. www.periodicos.uff.br/pragmatizes -
(Dossiê "Imagens
reflexas sobre os Encontros de Saberes nas universidades
Entrevista)
Não adianta ler apenas o livro de teatro, o trabalho do ator em cena passa pelo
diretor que transmite como deve estar a voz e outras informações que o papel não
transmite e que não são equações galileanas/newtoniana
os alunos vêem o mestre tocar, procuram perceber como
o seu corpo está colocado, o que é uma espécie de transmissão oral que é, ainda,
uma parte pequena de todo o processo de aprendizagem do músico, na
. Temos diferentes níveis de complexidade da passagem da oralidade à
A Literatura discute muito isso. Há um termo concebido por
32, Ngũgĩ wa Thiong´o (Quênia)33
literatura oral. Muitas sociedades tradicionais de onde vêm os
mestres estão baseadas em grandes processos de memorização. Tivemos o
35
, um portento de memória. Há um
o de mestre que é assim, pessoas de uma memória enciclopédica precisa.
Uma memória longa e precisa, num mundo desmemoriado e impreciso. Fiz
vários testes de memória entre os alunos, cada vez mais amnésicos. Em um deles
pedia que recitassem uma poesia e, co
m exceção dos alunos das Letras, nenhum
ZIRIMU, Pio. An approach to Black Aesthetics" in: Pio Zirimu; Andrew Gurr, eds. (1973). Black
Aesthetics: Papers from a Colloquium Held at the University of Nairobi, June, 1971.
FALL, Yoro. Historiografía,sociedades y c
onsciência histórica em África in: Estudios de Asia y
Africa, vol.26, 3 (86), número especial: África: inventando el futuro, El Colegio de México: México, set
www.jstor.org/stable/40312291?origin=JSTOR
-pdf
Theory and the politics of knowing.
Ver SANTOS, Margareth Nascimento
–
Entre o Oral e o Escrito a Criação de uma Oralitura. BABEL:
Revista Eletrônica de Línguas e Literaturas Estrangeiras n.01, dezembro de 2011: “O conceito de
oralitura é adotado pelos escritores antilhanos a partir da décad
a de 80 e a justificativa para o uso de
tal nomenclatura, segundo estes autores, está no fato da literatura tradicional, da forma como é
concebida, não oferecer espaço que abrigue (...) a memória coletiva local que está essencialmente
e que representa as suas tradições.” SANTOS (2011). No Brasil, o conceito é
trabalhado por Leda Martins, que amplia sua compreensão para abarcar os processos de inscrição e
grafia das memórias nos corpos e vozes através das performances e práticas rituais,
associadas às cosmovisões africanas e afro
-
diaspóricas. A esse respeito, ver MARTINS, Leda. 2003.
“Performances da oralitura: corpo, lugar da memória”.
Letras, (26), pp. 63–81.
Mestre Zé Jerome do grupo de Congado de Moçambique de Cunha a
Módulo IV da Disciplina ”Artes e Ofícios dos Saberes Tradicionais” oferecido pelo Departamento de
Antropologia da Universidade de Brasília (
https://www.antropologiasocial.com.br/sid
-com-mestre-da-cultura-popular-de-sao-
27/04/2023). O componente curricular do módulo tinha
a música como foco. Neste vídeo, o mestre
conta a história de São Benedito:
https://youtu.be/7SxHuz1oFFo(a
630
ISSN 2237-1508
reflexas sobre os Encontros de Saberes nas universidades
"
Não adianta ler apenas o livro de teatro, o trabalho do ator em cena passa pelo
diretor que transmite como deve estar a voz e outras informações que o papel não
os alunos vêem o mestre tocar, procuram perceber como
o seu corpo está colocado, o que é uma espécie de transmissão oral que é, ainda,
uma parte pequena de todo o processo de aprendizagem do músico, na
. Temos diferentes níveis de complexidade da passagem da oralidade à
A Literatura discute muito isso. Há um termo concebido por
Pio Zirimu
a oralitura34,
literatura oral. Muitas sociedades tradicionais de onde vêm os
mestres estão baseadas em grandes processos de memorização. Tivemos o
, um portento de memória. Há um
o de mestre que é assim, pessoas de uma memória enciclopédica precisa.
Uma memória longa e precisa, num mundo desmemoriado e impreciso. Fiz
vários testes de memória entre os alunos, cada vez mais amnésicos. Em um deles
m exceção dos alunos das Letras, nenhum
ZIRIMU, Pio. An approach to Black Aesthetics" in: Pio Zirimu; Andrew Gurr, eds. (1973). Black
Aesthetics: Papers from a Colloquium Held at the University of Nairobi, June, 1971.
East African
onsciência histórica em África in: Estudios de Asia y
Africa, vol.26, 3 (86), número especial: África: inventando el futuro, El Colegio de México: México, set
-
Entre o Oral e o Escrito a Criação de uma Oralitura. BABEL:
Revista Eletrônica de Línguas e Literaturas Estrangeiras n.01, dezembro de 2011: “O conceito de
a de 80 e a justificativa para o uso de
tal nomenclatura, segundo estes autores, está no fato da literatura tradicional, da forma como é
concebida, não oferecer espaço que abrigue (...) a memória coletiva local que está essencialmente
e que representa as suas tradições.” SANTOS (2011). No Brasil, o conceito é
trabalhado por Leda Martins, que amplia sua compreensão para abarcar os processos de inscrição e
grafia das memórias nos corpos e vozes através das performances e práticas rituais,
notadamente as
diaspóricas. A esse respeito, ver MARTINS, Leda. 2003.
Módulo IV da Disciplina ”Artes e Ofícios dos Saberes Tradicionais” oferecido pelo Departamento de
https://www.antropologiasocial.com.br/sid
-7-anos-alunos-
- acessado em
a música como foco. Neste vídeo, o mestre