archiva_mutante: la borradura, la grieta y la ciudad
DOI:
https://doi.org/10.22409/arte.lugar.cidade.v2i1.67306Palabras clave:
espacio público, Ciudad de México, feminismo, graffiti, protestasResumen
En el presente trabajo abordaremos las obras Borré las paredes de las pintas (2019) y Nuestra victoria (2019-2020) de Diana Cano y Julieta Gil, dos artistas mexicanas contemporáneas cuyas perspectivas capturan un mismo suceso: la “Revolución de la Diamantina” o “Revolución del Glitter”, una serie de protestas feministas que comenzaron a mediados de agosto de 2019 en las que el monumento al Ángel de la Independencia fue pintado por los graffiti de las consignas de la marcha feminista. Tomamos ambas obras como si fuesen dos expedientes del archivo de la Ciudad de México de lo que fue deliberada y fehacientemente borrado por las autoridades capitalinas: las pintas de las protestas feministas en las paredes y monumentos históricos que buscan denunciar la violencia de género en el país. Consideramos que las obras de las artistas impulsan el cuestionamiento de la memoria histórica mientras se tejió la subjetividad y colectividad en el espacio público.
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