AMORES DE MÃE, AMORES DEMAIS, AMORES DE MAL: imagens da telenovela Amor de Mãe

images of the telenovela Amor de mãe

Autores

DOI:

https://doi.org/10.22409/contracampo.v41i3.54174

Palavras-chave:

Telenovela brasileira, Amor de mãe, Laços familiares, Casa-concha/casa-calabouço, Campo do sintoma

Resumo

O estudo ocupa-se da segunda parte da telenovela brasileira Amor de mãe (Manuela Dias; 2019/2021, Rede Globo de Televisão), retomada quase um ano após sua interrupção, devido à pandemia Covid-19. Concentra-se nos laços maternos firmados pelas personagens e nos arranjos estéticos de convívios domésticos instalados em casas-conchas/casas-calabouços, cujas configurações são transformadas por apropriações sensíveis que ressignificam enlaces e aprisionamentos físicos e afetivos. Funcionando como campo do sintoma, os enquadramentos e consequentes imagens televisuais em análise exibem encenações alusivas a quadriculamentos sociais em múltiplos contextos de relações de poder.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Sandra Fischer, Universidade Tuiuti do Paraná

Pós-doutora em Cinema pela Escola de Comunicação da Universidade Federal do Rio de Janeiro (ECO/UFRJ) e doutora em Ciências da Comunicação pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP); docente e coordenadora do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Linguagens da Universidade Tuiuti do Paraná (PPGCom-UTP); Vice-líder do Grupo de Pesquisa TELAS: cinema, televisão, streaming, experiência estética (PPGCOM-UTP/CNPq) e pesquisadora do Grupo de Pesquisa “Desdobramentos Simbólicos do Espaço Urbano em Narrativas Audiovisuais” (GRUDES, PPGCom-UTP/CNPq); sandrafischer@uol.com.br

Aline Vaz, Universidade Tuiuti do Paraná

Doutora e mestra pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Linguagens da Universidade Tuiuti do Paraná. Docente do PPGCom-UTP. Líder do Grupo de Pesquisa TELAS: cinema, televisão, streaming, experiência estética (PPGCOM-UTP/CNPq). E-mail: alinevaz900@gmail.com

Referências

AUTOR 1. Título suprimido para garantir avaliação cega. 2006.

AUTOR 2. Título suprimido para garantir avaliação cega. 2021.

AMADO, Ana; DOMÍNGUEZ, Nora. “Figuras y políticas de lo familiar: una introducción”. In: AMADO, Ana; DOMÍNGUEZ, Nora (Org.). Lazos de família: herencias, cuerpos, ficciones. Buenos Aires: Paidós, 2004. p. 13-39.

AUGÉ, Marc. Não lugares: introdução a uma antropologia da supermodernidade. Papirus Editora, 2017.

BACHELARD, Gaston. A poética do espaço. São Paulo: Martins Fontes, 1989.

FLOCH, Jean-Marie. “Alguns conceitos fundamentais em Semiótica Geral”. In: Documentos de Estudo do Centro de Pesquisas Sociossemióticas. São Paulo: Centro de Pesquisas Sociossemiótica, 2001. p. 9-29.

FONTANILLE, Jacques. “Quando a vida ganha forma”. In: NASCIMENTO, Edna Maria Fernandes dos Santos; ABRIATA, Vera Lúcia Rodella (Org.). Formas de vida: rotina e acontecimento. Ribeirão Preto: Editora Coruja, 2014. p. 55- 85.

FOUCAULT, Michel. Vigiar e punir – nascimento da prisão. Petrópolis: Vozes, 2014.

GREIMAS, Algirdas Julien. Da imperfeição. São Paulo: Hacker editores, 2002.

HEIDEGGER, Martin. Os pensadores: Martin Heidegger - Conferências e escritos filosóficos. São Paulo: Nova Cultural: 1979.]

LOPES, Maria Immacolata Vassallo de. “Telenovela como recurso comunicativo”. In: MATRIZes, v. 3, n. 1, p. 21-47, 2009. Disponível em: <https://www.revistas.usp.br/matrizes/article/view/38239/41021>. Acesso em: 24 abr. 2021.

ODIN, Roger. “Film documentaire, lecture documentarisante”. In: ODIN, R. e LYANT, JC. (eds.). Cinemas et realités. Saint-Etienne: Univerisidad de Saint-Etienne, 1985.

SANTOS, Milton. Metamorfoses do espaço habitado. São Paulo: Hucitec, 1988.

Downloads

Publicado

2022-12-29

Edição

v. 41 n. 3 (2022): Temáticas Livres

Seção

Artigos

Licença

Copyright (c) 2022 Sandra Fischer, Aline Vaz

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.

Os autores retêm os direitos autorais e concedem à revista o direito de publicar o seu trabalho pela primeira vez sob a licença Creative Commons (CC-BY), que permite o intercâmbio de obras e reconhecimento de autoria na revista.