O crime como espetáculo na narrativa documental: a série Netflix sobre Elize Matsunaga

Autores

DOI:

https://doi.org/10.22409/rmc.v17i2.57783

Palavras-chave:

Audiovisual, Narrativa, serie documental, crime, Netflix

Resumo

No século XIX, os folhetins e fait divers garantiam a emoção do público com narrativas “realistas” chocantes ou baseadas em notícias publicadas nos jornais; hoje, o crime como espetáculo pode ser acompanhado através das séries contemporâneas, transmitidas por streaming. Busca-se, neste artigo, analisar a narrativa documental da série Elize Matsunaga: Era uma vez um crime (Netflix/2021) a partir dos dilemas trazidos pela contemporaneidade. Para isso, traça-se um panorama do papel midiático em narrativas sobre crimes reais (MEYER, 1996; BROOKS, 1995; SINGER, 2004) e discute-se a vida espetacularizada na voz da própria ré confessa (SCHWARTZ, 2004; SIBILIA, 2008; GUNNING, 2004) para, finalmente, olhar a estrutura narrativa da série documental (MUNGIOLI, 2017;  ECO, 1989; 1997).

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Tatiana Helich Lopes, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (PUC-Rio)

Doutoranda em Comunicação Social pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. 

Felipe Gomberg, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (PUC-Rio)

Professor do Departamento de Comunicação Social da PUC-Rio. Doutor em Comunicação pela PUC-Rio. 

Referências

BENJAMIN, Walter. O Narrador [1933]. In: Magia e técnica, arte e política. Tradução de Sérgio Paulo Rouanet. São Paulo: Brasiliense, 1993. (Obras Escolhidas, v. 1).

BRAGANÇA, Maurício; JUNIOR, Ícaro Ferraz Vidal. Ciência, legislação e literatura: corpo e cidade no universo prostibular mexicano da virada do século XIX ao XX. Revista História Comparada, v. 3, n. 2, 2009.

BROOKS, Peter. The Melodramatic Imagination: Balzac, Henry James, Melodrama, and the Mode of Excess. New Haven/Londres: Yale University Press, 1995.

DIDI-HUBERMEN, Georges. O que vemos, o que nos olha [1953]. São Paulo: Editora 34, 2010.

ECO, Umberto. Sobre os espelhos e outros ensaios. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. 1989.

ECO, Umberto. Seis passeios pelos bosques da ficção. São Paulo: Cia. das Letras, 1997.

ECO, Umberto. A diferença entre livro e filme. Entrelivros. São Paulo, nov., 2005.

FERREIRA, Aurélio Buarque de Holanda. Novo dicionário da língua portuguesa. 2ª edição. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986.

FOUCAULT, Michel. Vigiar e Punir. Petrópolis: Vozes, 1988.

GUNNING, Tom. O retrato do corpo humano: a fotografia, os detetives e os primórdios do cinema. In: CHARNEY, Leo; SCHWARTZ, Vanessa (orgs.). O cinema e a invenção da vida moderna. São Paulo: Cosac Naify, 2004.

HELICH, Tatiana. As emoções nas telas e narrativas da Netflix: os casos de crimes reais em Amanda Knox, Alias Grace e Making a Murderer. Dissertação de mestrado. Rio de Janeiro, PUC-Rio, 2020.

HOLANDA, Karla. Documentário brasileiro contemporâneo e a micro-história. Fênix – revista de História e Estudos Culturais, vol. 3, ano III, 2006.

LOMBROSO, Cesare. O homem delinquente. [Tratado antropológico experimental do homem delinquente, 1876]. Tradução: Sebastian José Roque. São Paulo: Ícone, 2010.

MEYER, Marlyse. Folhetim: uma história. São Paulo: Companhia das Letras, 1996.

MITELL, J. Complex TV: the poetics of contemporary television storytelling. New York: New York University Press, 2015.

MORATELLI, Valmir. Elementos da narrativa ficcional no documentário seriado: estudo do arco dramático e das escolhas de edição no produto audiovisual. Cine-Fórum UEMS, 2021.

MOREIRA, Carol; BONAFÉ, Mabê. Modus Operandi: guia de true crime. Rio de Janeiro: Intrínseca, 2022.

MUNGIOLI, Maria Cristina Palma. Poética das séries de televisão: elementos para conceituação e análise. Intercom. Curitiba, 2017.

PRIORE, Mary Del (org.). História das Mulheres no Brasil. São Paulo: Contexto, 1997.

REIMÃO, Sandra. Literatura policial brasileira. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2005.

SCHWARTZ, Vanessa. O espectador cinematográfico antes do aparato do cinema. In: CHARNEY, Leo; SCHWARTZ, Vanessa. O cinema e a invenção da vida moderna. São Paulo: Cosac Naify, 2004.

SÉNECA. Medeia. Coimbra: Universidade de Coimbra, 2011.

SIBILIA, Paula. O show do eu: a intimidade como espetáculo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.

SINGER, Ben. Modernidade, hiperestímulo e o início do sensacionalismo popular. In: CHARNEY, Leo; SHWARTZ, Vanessa. O cinema e a invenção da vida moderna. São Paulo: Cosac & Naify, 2004.

Downloads

Publicado

2023-05-19

Como Citar

Helich Lopes, T., & Gomberg, F. (2023). O crime como espetáculo na narrativa documental: a série Netflix sobre Elize Matsunaga. Mídia E Cotidiano, 17(2). https://doi.org/10.22409/rmc.v17i2.57783

Edição

v. 17 n. 2 (2023): Os múltiplos fluxos da imagem: o streaming e o audiovisual no cotidiano do século XXI

Seção

Artigos Seção Temática

Licença

Aviso de Direito Autoral Creative Commons


1. Política para Periódicos de Acesso Livre

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
    1. Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
    2. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
    3. Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado (Veja O Efeito do Acesso Livre).