Mais livre para publicar: Efemeridade da Imagem nos modos "Galeria" e "Stories" do Instagram

Auteurs-es

  • André Lemos

DOI :

https://doi.org/10.22409/ppgmc.v12i2.10035

Mots-clés :

Instagram, Fotografia, Efêmero, Entretenimento

Résumé

Este artigo investiga o processo de produção de imagens para a rede social Instagram, considerando e comparando os modos de compartilhamento nas áreas denominadas “galeria” e "Stories". Interessa-nos entender as principais diferenças nos conteúdos produzidos e nos métodos utilizados pelos usuários. O argumento principal é que, com as novas redes sociais especializadas, a prática da fotografia é marcada pela efemeridade da imagem (fluxo em feeds e áreas de armazenamento temporário). Mais ainda, essas fotografias não primam pela qualidade técnica da imagem, sendo mais importantes enquanto vetor de socialização. Para dar suporte a essa pesquisa, foi realizada uma enquete com 173 usuários.

Téléchargements

Les données sur le téléchargement ne sont pas encore disponible.

Références

BOURDIEU, Pierre. Un art moyen. Paris: Les Éditions de Minuit, 1965.

CARRERA, F. (2012). Instagram no Facebook: uma reflexão sobre ethos, consumo e construção de subjetividade em sites de redes sociais. Animus Revista Interamericana de Comunicação Midiática, Santa Maria, v. 11, n. 22, p.148-164, 21 dez. http://dx.doi.org/10.5902/217549776850.

CORREIA, P. M. A. R.; MOREIRA, M. F. R. (2014). Novas formas de comunicação: história do Facebook - Uma história necessariamente breve. Alceu, [s.i.], v. 14, n. 28, p.168-187, abr.

GUNTHERT, André. L’image conversationnelle: les nouveaux usages de la photographie numérique. Études photographiques, v. 31, abr. 2014. Disponível em: <http://etudesphotographiques.revues.org/3387>.

FLICKR BLOG. Smartphones Dominate Flickr Uploads in 2016. Disponível em: <http://blog.flickr.net/2016/12/06/smartphones-dominate-flickr-in-2016-apple-leads/>. Acesso em: 31 ago. 2017.

INSTAGRAM BLOG. 700 Million. Disponível em: <http://blog.instagram.com/post/160011713372/170426-700million>. Acesso em: 31 ago. 2017.

LEMOS, A; PASTOR, L (2014). Internet das coisas, automatismo e fotografia: uma análise pela Teoria Ator-Rede. Famecos: mídia, cultura e tecnologia, Porto Alegre, v. 21, n. 3, p.1016-1040, set. Disponível em <http://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/view/18114/12574>.

LEMOS, A; PASTOR, L (2018, no prelo). A Fotografia como Prática Conversacional de Dados. Espacialização e sociabilidade digital no uso do Instagram em praças e parques na cidade de Salvador. Revista Comunicação, Mídia e Consumo. SP: ESPM.

LENSVID. LensVid Exclusive : What Happened to the Photography Industry in 2016 ? Disponível em: <https://lensvid.com/gear/lensvid-exclusive-happened-photography-industry-2016/>. Acesso em: 31 ago. 2017.

LIPOVETSKY, G (1987). Império do efêmero: a moda e seu destino nas sociedades modernas. São Paulo: Companhia de Bolso, 1987.

LUPTON, D. Personal data practices in the age of lively data. In: DANIELS, J.; GREGORY, K.; MCMILLAN COTTOM, T. (Org.). . Digital Sociologies. Bristol: Policy Press, 2016. .

MONTEIRO, R. O.; MAZZILLI, P. (2016). LIVE STORIES O Snapchat como uma pasta compartilhada de registros da vida. Intercom. Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação, Salto, p.1-15, jun.

PASTOR, L. (2016) Processo fotográfico: automatismo e retorno ao manual na prática da fotografia através do smartphone. Dissertação de Mestrado. Faculdade de Comunicação da UFBA, Salvador.

PERSICHETTI, S; KÜNSCH, D. (2013) A. Comunicação: entretenimento e imagem. São Paulo: Plêiade, 245 p. (Comunicação na contemporaneidade).

PIRES, G. T. S. (2013). FOTOGRAFIA ATRAVÉS DE DISPOSITIVOS MÓVEIS Estudo de caso sobre o Instagram. Revista da Graduação, Porto Alegre, v. 6, n. 1, p.1-76, maio.

REBOUÇAS, C. S; MENEZES, J. E. de O. (2016). Snapchat: o imediatismo imagético e os laços afetivos. Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação, São Paulo, set.

RECUERO, R (2009). Redes Sociais na Internet. Porto Alegre: Ed. Sulina.

SANTAELLA, L. (2008). Mídias locativas: a internet móvel de lugares e coisas. Revista Famecos, [s.l.], v. 15, n. 35, p.95-101, 13 set. EDIPUCRS. http://dx.doi.org/10.15448/1980-3729.2008.35.4099.

SIBILIA, P (2008). O Show do Eu. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008

SILVA JUNIOR, J. A. (2014). Entre o Instagram e a Kodak. Expansões e ultrapassagens na cultura fotográfica contemporânea. Esferas, Brasília, v. 5, n. 3, jul., p.97-104. Semestral.

SILVA, W. C. L. (2010). O show do eu: a intimidade como espetáculo. Horizontes Antropológicos, Rio de Janeiro, v. 16, n. 33, p.277-280, jun. UNIFESP (SciELO). http://dx.doi.org/10.1590/s0104-71832010000100015.

Téléchargements

Publié-e

2018-08-31

Comment citer

Lemos, A. (2018). Mais livre para publicar: Efemeridade da Imagem nos modos "Galeria" e "Stories" do Instagram. Mídia E Cotidiano, 12(2), 6-26. https://doi.org/10.22409/ppgmc.v12i2.10035

Numéro

Vol. 12 No. 2 (2018): Entretenimento e vida cotidiana: narrativas e consumo

Rubrique

Artigos Seção Temática

Licence

Aviso de Direito Autoral Creative Commons


1. Política para Periódicos de Acesso Livre

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
    1. Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
    2. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
    3. Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado (Veja O Efeito do Acesso Livre).